Dans la nuit de vendredi à samedi, plusieurs lieux emblématiques de la communauté juive à Paris ont été dégradés à la peinture verte. Cinq cibles au total : le mur des Justes du Mémorial de la Shoah, trois synagogues – dont deux dans le IVᵉ arrondissement et une dans le XXᵉ – ainsi qu’un restaurant communautaire. Une profanation simultanée qui, très vite, a éveillé les soupçons d’une opération concertée.
Une opération minutieuse, des suspects interceptés
L’affaire prend un tournant lundi, quand plusieurs hommes de nationalité serbe sont interpellés dans les Alpes-Maritimes, à la frontière, alors qu’ils tentaient de quitter la France. Écroués dans la foulée, ils sont mis en examen pour « dégradations commises en raison de la religion » et surtout pour « dégradations en lien avec une puissance étrangère », un chef d’accusation rare, mais lourd de sens. Les caméras de vidéosurveillance du Mémorial de la Shoah et de deux synagogues ont filmé les individus en action, vêtus de noir. L’enquête, confiée à la Sûreté territoriale, évoque clairement la possibilité d’une ingérence étrangère, comme dans l’affaire dite des « mains rouges » en mai 2024, ou celle des étoiles de David taguées à l’automne 2023.
Une série d’actes ciblés, un message sous-jacent
Ces précédents ne sont pas anodins. En mai 2024, trois Bulgares avaient été arrêtés pour avoir peint des mains rouges sur des murs, un symbole associé au lynchage de soldats israéliens à Ramallah en 2000. L’acte avait été perçu comme une opération de propagande venue de l’Est. Même lecture pour les étoiles de David taguées par deux Moldaves quelques mois plus tôt. Dans tous les cas, la méthode se répète : des ressortissants étrangers, des actes ciblés à forte charge symbolique, et un lien présumé avec des intérêts géopolitiques extérieurs. À Paris, l’antisémitisme devient ainsi l’outil d’une guerre de l’ombre menée par des relais invisibles. Et face à ces opérations coordonnées, la justice française durcit le ton. Les suspects serbes, désormais écroués, devront répondre devant les juges d’actes qui, derrière la peinture verte, dessinent une toile bien plus stratégique.
