在法国迎来80周年之际，《小王子》重返书店、展览馆，并推出周年纪念版，但同时也面临着一个由来已久的批评反应：有时甚至是强烈的抵制。这种矛盾由来已久。一方面，安托万·德·圣埃克苏佩里的这部作品依然风靡全球，销量惊人；另一方面，它却激起了一些读者的强烈反感，这种反感既源于其作品的基调，也源于它作为一部不可触碰的作品的地位。《世界报》正是在伽利玛出版社和版权所有者大力推动该书重返公众视野之际，着重报道了这种矛盾。
全球范围内的巨大成功令人瞩目
《小王子》的力量首先在于其广泛的传播。这本书在全球销量达300亿册，其中法国销量就高达18万册，是继《圣经》之后世界上翻译版本最多的书籍之一，已被翻译成650种语言和方言。安妮·克里尼翁在《世界报》上指出，这种传播规模几乎令人难以置信，这也部分解释了它为何会引发人们的审美疲劳：当一部作品无处不在，被教授、被引用、被作为礼物赠送、被改编、被不遗余力地颂扬时，最终难免会让人感到厌烦。
此次周年纪念进一步巩固了这部作品的广泛影响力。由MinaLima出版社推出的全新插图版，以22种语言出版，同时还发行了手稿的影印本、塞德里克·费尔南德斯创作的图像小说、丹尼斯·波达利德斯朗读的版本、法国邮政发行的系列邮票，以及在莱博和波尔多举办的沉浸式展览。几十年来，这部作品也发展成为一个庞大的文化和商业品牌，衍生出各种改编作品、商店、位于阿尔萨斯的主题公园，以及在韩国的常设展览。
为什么这个故事会让一些读者如此恼火？
《小王子》之所以饱受争议，部分原因在于它被认为过于温和。《世界报》明确指出了这种“抨击《小王子》”的现象，而这种现象似乎总会在每一次重大庆祝活动中再次出现。批评者认为，这部作品过于温顺，过于说教，充满了陈词滥调。一部作品越是被奉为圭臬，就越容易招致非议。《小王子》的例子就极具代表性：它的巨大成功、在文化领域的持续影响力，以及它有时被赋予的装饰性或说教性，都使它成为了理想的攻击目标。
这丝毫不减损其文学力量或历史意义。安托万·德·圣埃克苏佩里在法国沦陷后流亡美国期间创作了这部作品，并于1943年在纽约首次出版。这位作家兼飞行员此前已因《夜航》和《风沙星辰》而闻名，据说他的美国出版商在看到他坐在桌前素描后，鼓励他创作一部儿童故事。1944年，圣埃克苏佩里在执行任务时失踪，未能亲眼目睹这部作品在法国的命运——在他去世后才得以出版。或许，这也正是其传奇色彩的由来：《小王子》已成为一座丰碑。而丰碑，顾名思义，既能吸引人们的敬仰，也能引发人们将其推倒的欲望。
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