سيُقام عزاء دومينيك فروت يوم الجمعة القادم. وبينما نُودّع الممثلة الراحلة، اختارت مجلة "إنتريفو" إعادة نشر مقابلة أجرتها معنا عام ٢٠١٨. تكتسب هذه المقابلة أهمية خاصة اليوم، إذ لعب الموت، وإدراك المرء لفنائه، ورحيل الآخرين، دورًا محوريًا في أحاديثها. تحدثت دومينيك فروت بصراحة عن هذه المواضيع. عندما سألناها إن كانت تُدرك حقيقة الموت، كان جوابها فوريًا: "نعم، أستيقظ كل صباح وأنا أعلم أننا سنموت. أتساءل كيف سيكون يومي في ضوء ذلك." مع ذلك، رفضت الممثلة النظر إلى الأمر على أنه كئيب أو مُحبط. بل على العكس تمامًا. أوضحت قائلة: "لا وجود للفرح بالنسبة لي إن لم أكن أُدرك هذه الحقيقة" ، قبل أن تُضيف: "بالنسبة لي، هذه الحقيقة هي قمة السعادة وليست هاوية سحيقة." بينما يودعها أهلها وأحباؤها وكل من أحبها، تكتسب هذه الكلمات دلالة خاصة. تكريماً لدومينيك فروت، تعيد مجلة Entrevue نشر المقابلة كاملة أدناه.
جيروم غولون: أنت تؤدي دور البطولة في مسرحية تسلط الضوء على سخافات الحياة اليومية ولؤم بعض الناس. أي من هذه العيوب تكرهها أكثر في نفسك؟
دومينيك فروت: أعتقد أن أسوأ شخصية في المسرحية هي الأم المستعدة لإطلاق النار على ابنها. إنها شخصية نرجسية مضطربة نفسيًا، مستعدة لفعل أي شيء للحفاظ على توازنها النفسي. البشر خطرون!
هل سبق لك أن صادفت أشخاصاً مسيئين نرجسيين؟
لقد قابلتُ العديد من الأشخاص في حياتي ممن كانوا كذلك. بل أعتقد أن المجتمع مبنيٌّ على هذا النحو، بحيث يُجبر الجميع على أن يكونوا نرجسيين ومنحرفين إلى حدٍّ ما.
ألا يعجبك المجتمع الحالي؟
تضاربت مشاعر الفرح التي غمرتني مع إدراكي المتزايد للعالم. إذا نظرتُ إلى العالم بتمعن، فإنّ صورة الحداثة، بالنسبة لي، هي أوشفيتز. في اليوم الذي أصبحت فيه أكثر وضوحًا بشأن العلاقات بين الناس، رأيتُ أوشفيتز، على نطاق أصغر بالتأكيد، لكنني رأيتُ ما يؤدي إلى مثل هذه الأهوال. البشر مدفوعون بغريزة البقاء. يمكننا أن نرى أشياء صغيرة في الحياة اليومية، والتي، على نطاق أوسع، قد تكشف عن أمور مروعة. الشخص الذي تشبث بوظيفته، راغبًا في قتل زميله لضمان بقائه، هو شخص، غدًا، إذا كانت حياته في خطر، سيكون قادرًا على إطلاق النار على جاره إذا كان يحمل سلاحًا...
"لو كان بقائي على قيد الحياة أهم من أي شيء هنا، لما كانت الحياة تثير اهتمامي بعد الآن."
هل ستطلق النار على جارك؟
كل يوم، أفعل ما يلزم لأجد في داخلي ملاذًا لا أستطيع فيه فعل ذلك. لو كان بقائي على قيد الحياة أهم من شيء هناك، لما كانت الحياة تثير اهتمامي. عرفتُ صديقًا انتهى به المطاف في قطار بين أوشفيتز وبوخنفالد. أُعطيَ له نصيب من الطعام، لكن في لحظة ما، وسط زحام، أعطى نصيبه لمعلم. في خضم الفوضى، اختفى المعلم، لكنه عاد وأعاد إليه نصيبه، مخاطرًا بحياته. هذا هو جوابي على ما تقول. هناك جانب في الإنسان يُمكّنه من امتلاك منظور للحياة يتجاوز مجرد البقاء على قيد الحياة. أحاول الوصول إلى هذا المنظور كل يوم، وبالنسبة لي، هذا هو دور الممثل. أن أكون ممثلة، بالنسبة لي، هو أكثر بكثير من مجرد الشهرة والمسيرة المهنية... لطالما قلتُ إن عملي ليس غاية في حد ذاته، بل هو وسيلة لتحقيق ذلك.
أتصور أنك في هذه البيئة قد صادفت أشخاصًا لا يكترثون بمصير الآخرين...
هذا صحيح. تواصل معي بعض الشباب الموهوبين من الشارع وعرضوا عليّ التمثيل، وكنت سعيدًا جدًا. لم أكن أهتم بالمال. إلى أن أدركت أن هؤلاء الشباب جاؤوا لبناء مسيرتهم المهنية الخاصة مستفيدين مما اكتسبته. الآن، يكسبون جميعًا 15 مليونًا شهريًا. أنت تجلب لهم النجاح، ولا تحصل على كلمة شكر...
مسلسل "صودا"، الذي لعبتِ فيه دور "مديرة المدرسة"، جعلكِ تحظى بشعبية كبيرة بين الشباب. هل كان ذلك مفاجأة لكِ؟
أجل! وقد أعجبني ذلك. لقد كان اكتشافًا مذهلاً. عليّ أن أخبركم عن أول مرة لاحظت فيها نظرات الشباب إليّ. في السابق، حتى عندما كان الناس يتعرفون عليّ في الشارع، لم يكن ذلك يزعجني. لكن هذه المرة كانت مختلفة. رأيت أطفالًا يركضون خلفي وينتظرونني خارج المبنى بهواتفهم.
بشكل صريح؟
نعم، وقد أدى ذلك إلى بعض المواقف الطريفة. في صباح أحد الأيام، لاحقوني في حديقة بوتس-شومونت. كنت أمارس رياضة الجري، فتبعني بعض الأطفال وهم يصرخون "صودا!". تظاهرت بعدم السماع. واستمروا بالصراخ "هل أنت؟" في الساعة الثامنة والنصف صباحًا، وأنا في طريقي إلى الفصل. كنت أضع سماعات الرأس، وظل الأطفال يرددون: "هل أنت مدير...؟" مشروب غازي"هل هذا أنت؟" وواصلت الركض. فجأة، كان الأطفال يركضون بجانبي. كانت هناك مجموعة من الأطفال.
وأخيراً قررت التحدث إليهم؟
في لحظة ما، خلعت خوذتي وقلت: "ما الخطب؟" فسألني شاب: "هل هذا أنت؟"
وماذا أجبت؟
أجبته: "ماذا تقصد بقولك إني أنا؟ نعم، أنا أنا، لماذا لست أنت؟" فنظر إليّ بدهشة طفيفة، وقال: مشروب غازي"؟" رددتُ ساخرًا أنني أركض وموسيقى بيتهوفن تتردد في أذني. وأضفتُ: "لحظة، هل تريدني أن أتصل بالشرطة أم بالطبيب؟ انظر إلى الوقت، عليك الذهاب إلى المحاضرة!"
كيف تقبّل الأمر؟
ثم، أحضر مجموعة من الأطفال أصدقاءهم. ظلوا يرددون: "هل هذا أنت؟" فقلت لهم: "يا إلهي، أنتم مجانين!" فردّوا واحدًا تلو الآخر: "أنت!" وفي كل مرة كانوا يرددونها، كنت أقول لهم إنها سخيفة، وهكذا دواليك. بدا أنهم يستمتعون تمامًا بكلامي السخيف، فاستمروا بالصراخ. بعد فترة، قلت لهم: "ألم تملّوا من هذا؟ سأرحل، لديّ أشياء أخرى لأفعلها!" فعادوا للصراخ! أخيرًا قلت لهم: "تبًا لكم، اذهبوا إلى الجحيم!" وهربت!
هل كانت تجربة جيدة بالنسبة لك؟
على الأقل كانت تربطني بهم علاقة طيبة! كانت علاقة لطيفة دائماً، حتى وإن كان بعضهم يتصرف بجنون. اليوم، كبروا، وعندما أراهم مجدداً، يقتربون مني ليتحدثوا عن أنفسهم وماذا يفعلون الآن...
"لقد أصبح عملي بمثابة عودة دائمة إلى ما تخليت عنه في طفولتي لأصبح بالغاً."
يعتقد بعض الناس اليوم أن النظام التعليمي ليس صارماً بما فيه الكفاية. ما رأيك؟
هذا سؤال كبير. أتذكر المدرسة، في الروضة، كان هناك طابور للعقاب البدني... في مرحلة ما، كُلفتُ بتدريس فصل دراما في المعهد الموسيقي بالدائرة السادسة عشرة في باريس، ولطالما كانت لديّ علاقة رائعة مع الشباب. لديّ شغف بالأطفال. لم أمرّ بمرحلة تمرد، لكن حياتي أشبه بمرحلة تمرد دائمة. من خلال عملي، خلقتُ نوعًا من العودة الدائمة إلى ما هجرته في طفولتي لأصبح بالغًا. لذا، لديّ صلة وثيقة بالأطفال.
ما رأيك في الجدل الدائر حول سائق الحافلة الذي صفع مراهقاً عبر الطريق دون أن ينظر، والذي أهان السائق؟
ربما لم يدرك الطفل ما كاد أن يمر به، ولا بد أن سائق الحافلة شعر بخوف شديد وشعور بالظلم جراء إهانات الطفل. هذا يذكرني بقصة عشتها. كنت عائدًا من ستراسبورغ، وكان عمري 23 عامًا. علمت بوفاة صديق لي، فذهبت في رحلة قصيرة لأستوعب الأمر. عاد صديقي إلى المنزل سكرانًا، وصعد إلى الشرفات، فسقط. اصطدمت سيارتي بيجو 504 بسيارة نقل موتى. وقعت على تقرير الحادث على نعش. لم أكن في كامل وعيي. عدت إلى الطريق، وغفوت خلف المقود، فوجدت نفسي أمام شاحنة. لقد كانت لحظة عصيبة. كان الرعب شديدًا لدرجة أنه غمرني من رأسي إلى أخمص قدمي، كالموجة. لا بد أن سائق الحافلة شعر بهذا الرعب، بينما لم يشعر به المراهق، وهذا ما أدى إلى هذا الموقف.
ما زلت على اتصال مع كيف آدامز. ما رأيك في نجاحه؟
نعم، دائماً. يتمتع بميزة رائعة حقاً عندما تلعب معه. كيفن آدامز لم يتغير. مسيرته المهنية انطلقت بقوة، لكنه يبقى إنساناً.
عندما يسألك الناس عن سبب اختيارك التمثيل، تقولين إنه لم يكن خياراً بل كان هروباً. لماذا؟
كنتُ أهرب! عندما كنتُ صغيرة، كلما جلستُ أمام البيانو، كان والداي يقولان: "ستذهبين إلى المعهد الموسيقي!" وفكرة أن أكون محصورة مع أشخاص يفعلون الشيء نفسه - يا له من كابوس! كنتُ أبكي. لذلك بدأتُ بدراسة الرياضيات. ليلًا ونهارًا، كنتُ أدرس الرياضيات. فقدتُ الإحساس بالموت تمامًا. شعرتُ وكأنني نسخة طبق الأصل.
"أستيقظ كل صباح وأنا أعلم أننا سنموت."
هل لديك إدراك للموت؟
نعم، أستيقظ كل صباح وأنا أعلم أننا سنموت. أتساءل كم سيكون اليوم عظيماً مقارنةً بذلك.
أليس هذا محبطاً؟
لا! لا وجود للفرح بالنسبة لي إن لم أكن أعي ذلك. لكنني لا أقول لنفسي: "كلنا سنموت يوماً ما"، هل تفهم؟ بالنسبة لي، هذا الوعي هو قمة السعادة لا هاوية اليأس. الأشخاص الذين أحببتهم في حياتي، حتى النهاية، كانوا مفعمين بالحياة! كلما ازداد عدد الأشخاص الذين يعيشون متمنين أن يكون موتهم نهائياً، كلما ازدادوا فظاعة. إنهم غير إنسانيين. هؤلاء الذين يزعجوننا لأنهم سيموتون بعد أربعين عاماً، بينما يموت الناس من حولهم كل يوم في العراق وسوريا، ناهيك عن المهاجرين الذين يغرقون...
لو كان بإمكانك إحياء ممثل والتمثيل معه، فمن سيكون؟
يتبادر إلى الذهن اسمان على الفور: كولوش ودومينيك لافين، اللذان لعبا دور البطولة. المرأة التي تبكي بقلم جاك دويون. توفيت عن عمر يناهز 33 عامًا، في عام 1985. وبينما كانت قد وجدت السلام في حياتها، أصيبت بنوبة قلبية. كنت قد صنعت فيلمًا معها لم يُعرض قط.
تصف مهنتك بأنها "أداة". هل يمكنك التوقف عن ذلك؟
لا، ما زلت أحتاجه، ولدي بعض المشاريع الرائعة...
