حصري – لوران دي فونيس، حفيد لويس دي فونيس: "حمل هذا الاسم أمرٌ محفوف بالمخاطر. إنه أشبه بتسلق قمة إيفرست وأنت ترتدي شبشبًا وسروالًا قصيرًا، وبدون دليل!"

بقلم جيروم جولون.

يؤدي لوران دو فونيس دور البطولة في مسرحية "فيو-فيو" لأوليفييه مارتينيز، والتي تُعرض حاليًا على مسرح "لا سين باريسيان" في باريس. في هذه الكوميديا ​​الساخرة، يُجسّد عالمًا تتغير فيه الأمور في غضون 24 ساعة فقط. يجد لودو، الشخصية الرئيسية، نفسه مُفلسًا، مُجبرًا على شراكة مدنية، ومُواجهًا ماضيه بقسوة. وسرعان ما ينهار كل شيء من حوله. "فيو-فيو" مسرحية عصرية، سريعة الإيقاع، ومُضحكة للغاية، وهي كوميديا ​​ساخرة عبثية بقدر ما هي مُستهترة. تُسخر المسرحية ببهجة من المسرح، والمسلسلات الكوميدية، والذوق الرفيع، بوتيرة محمومة تُبشّر الجمهور بأمسية مُثيرة ومؤثرة. في هذه المسرحية، يتحدث لوران دي فونيس بصراحة عن هذه المغامرة المسرحية الجامحة، ولكن أيضاً عن جده اللامع، لويس دي فونيس، الذي لا يزال ظله وإرثه يطبعان المشهد الثقافي الفرنسي بشكل عميق.

جيروم جولون: أنت تقوم حاليًا بدور البطولة في المسرحية الحمد للهأخبرنا عن هذه الكوميديا...
لوران دي فونيس: تحكي هذه المسرحية قصة رجلٍ محتالٍ بعض الشيء، يؤدي دوره الكاتب أوليفييه مارتينيز، يُفلس حبيبته (لودو، التي يؤدي دورها جيلبرت دياز)، التي كان من المفترض أن تكون ثرية بعد وفاة والدتها. لقد تسبب في خسارتها كل أموالها. والطريقة الوحيدة التي يستطيع بها الحصول على الميراث - لأنه يأخذ دائمًا 20% من كل ما تكسبه حبيبته - هي الدخول معها في شراكة مدنية، وفقًا لرغبة والدتها التي أرادتها أن تتزوج لتتمكن من الحصول على باقي الثروة. وبالطبع، تنقلب الأمور رأسًا على عقب. هذه هي طبيعة الكوميديا.

كيف تصف هذه الغرفة؟
إنها مسرحية غريبة، هزلية تمامًا، وغير تقليدية. طوال أحداثها، تدرك أن كل شيء على وشك أن ينقلب رأسًا على عقب. لن يكون الشريك المدني هو من تتوقعه، بل شخصية مميزة يؤديها الممثل المتميز ماكسيم فان لاير. تحاول امرأة طامعة في المال الاستيلاء على أموال لودو المسكين الساذج؛ وتؤدي جيسيكا مومبيو المتألقة هذا الدور بحيوية فائقة. ولا ننسى من تُشعل فتيل هذه العصابة من المحتالين في المشهد الختامي، في دور كاتبة العدل الهستيرية بعض الشيء، دلفين سارولي التي لا تُقهر.

وبالحديث عن الغرابة، فإن شخصيتك مضحكة للغاية. أنت ترتدي مئزرًا ورديًا رائعًا وقفازات مابا. هل تلعب دور موظف الاستقبال؟
نعم، دعنا نقول إنها شخصية غريبة نوعًا ما، لكنها في الواقع نوع من الجاسوسات، جاسوسة الرئيس الراحل. إنها شخصية متكررة الظهور طوال المسرحية. إنها شخصية هزلية للغاية، فضولية بعض الشيء. حوارها قليل، لكن حضورها الجسدي طاغٍ، ونظراتها وإيماءاتها، وحركاتها مليئة بالمرح. عندما يحين وقت الانتقام، فإنها تنتقم من الشخصيات بشدة. إنها شخصية ممتعة للغاية في التمثيل.

هل يمكننا القول إن هذه المسرحية نوع من المحاكاة الساخرة؟
نعم، إنها بالتأكيد محاكاة ساخرة. قد يقول البعض إنها مبالغ فيها بعض الشيء، لكن هذا مقصود. في الواقع، في بداية المسرحية، يطرح الناس على أنفسهم السؤال التالي: "ما هذا الشيء المجنون؟" وبعد ذلك، ينفجرون ضحكاً، لأنهم يدركون أن كل شيء متعمد ومقصود: المقالب، والوضعيات، وكل ذلك. حتى أنا، بصفتي موظفة استقبال، أرتدي أقراطاً ملونة زاهية وجوارب طويلة وأتحدث بلكنة إسبانية، الأمر مضحك للغاية، دعنا نقول ذلك.

يُعدّ هذا البواب شخصيةً رئيسيةً في هذه الكوميديا. هل أعجبك من النظرة الأولى عند قراءة النص؟
أعدت القراءة أوسكار مرتين منذ وقت ليس ببعيد، لفهم آلية الضحك. وبالفعل، عندما يقرأ المرء أوسكارلن تضحك في كل صفحة. إنها عمل متقن الصنع، سلس، يترك مجالاً للتأويل. ليس ما يثير الضحك في الحبكة المحكمة بقدر ما هو في طريقة التمثيل والإخراج. لقد أدى جدي الدور ببراعة فائقة، وهذا ما جلب له الشهرة.أوسكارعندما تولى زمام الأمور، تغير كل شيء. لذا، للإجابة على سؤالك، قد تبدو المسرحية محايدة للوهلة الأولى. عليك حقًا أن تُطلق العنان لخيالك لتتخيل كيف ستتحول إلى عرض مسرحي...

ما هو الشعور الذي ترغب أن ينتاب الجمهور عند مغادرتهم؟ الحمد لله ?
يوم الأحد الماضي، عندما قدمت العرض وضحك الجمهور بشدة، اقترب منا أحدهم أثناء مغادرته وقال:"لقد قضينا وقتاً رائعاً." هناك. "لقد قضينا وقتاً رائعاً." هذا ما يسعدنا سماعه. الأمر بسيط للغاية. إنها أشبه برقصة فالس رائعة على المسرح، إنها صاخبة وممتعة، ويمكنك أن ترى أن الممثلين متناغمون ويستمتعون بوقتهم. إنها مسرحية للاسترخاء.

"إن ضغط اسم العائلة لا يجعلك بالضرورة تسير في نفس الاتجاه. لديك وحش واحد، ثم هناك وحوش أخرى."

دعنا نتحدث قليلاً عنك. قبل أن تدخل عالم الكوميديا، كنت تعمل في مجال الإعلان والاتصالات. كيف دخل المسرح إلى حياتك؟
في الحقيقة، كنتُ مولعاً بالمسرح منذ صغري. مؤخراً، أخبرني صديقٌ لي:أتعلم، لستُ متفاجئًا بدخولك عالم المسرح، لأنك عندما كنتَ صغيرًا، كنتَ دائمًا تُقدّم عروضًا وترتجل، وكنتَ تلاحظ أنك فجأةً تفقد أعصابك. أنتَ، ذلك الفتى الخجول، لم تعد كما كنتَ على خشبة المسرح. وكنت قد نسيت كل ذلك. لكن من الصحيح أيضاً أن ضغط حمل ذلك اللقب لا يجعلك بالضرورة تسلك نفس المسار. لديك وحش واحد، ثم هناك البقية. لذلك كرست حياتي للفنون التصويرية والتصوير الفوتوغرافي، ثم أسست وكالة إعلانية. لمدة عشرين عاماً، حققت نجاحاً باهراً في مسيرتي المهنية، واستمتعت بها كثيراً.

إذن، ما الذي دفعك حقاً إلى اتخاذ هذه الخطوة الجريئة؟
في أحد الأيام، خلال فترة عصيبة من حياتي، جعلني موت أخي الأصغر أدرك أن الحياة قد تكون أقصر مما نتوقع، وأن كل شيء قد ينتهي بين ليلة وضحاها. كان أخي يقول لي دائمًا: "سأغادر دون أن أتمكن من فعل ما كنت أرغب حقاً في فعله." كان ذلك بمثابة نقطة تحول رئيسية بالنسبة لي. ثم فكرت: "حسنًا، سأقرر كيف أريد أن أملأ الجزء الثاني من حياتي." إنه خطر كبير، نعلم ذلك، ولكن في الوقت نفسه، الحياة نفسها خطر. كما تعلم، هناك الأنهار الهائجة التي تتدفق وتشق طريقها عبر الصخور حتى تصل في النهاية إلى وجهتها، ثم هناك البحيرات العظيمة التي تكاد لا تتحرك. أما أنا، فلستُ بحيرة ساكنة. عندما تتقلب الأمور قليلاً، لا أمانع.

هل كون المرء حفيداً للويس دي فونيس نعمة أم نقمة أم كلاهما؟
الأمر يعتمد على الظروف. عندما كنت صغيرًا، لم تكن وسائل الإعلام منتشرة بهذا الشكل، لكننا كنا مع ذلك مُعرَّضين للشهرة، لذا كان الأمر مُعقدًا بعض الشيء في حياتي. كنتُ فتىً كتومًا جدًا، لذا كان عليّ التعامل مع ذلك، وشققتُ طريقي بنجاح. في مرحلة ما، قررتُ أن أخوض غمار التجربة: أن أفعل ما كنتُ أرغب بفعله منذ طفولتي، وهو شيء ظلّ كامنًا في أعماقي. لذا، نعم، قد يكون حمل هذا الاسم في هذا المجال عبئًا. الأمر أشبه برغبة المرء في تسلق قمة إيفرست وهو يرتدي شبشبًا وسروالًا قصيرًا، دون دليل! إنه طريق زلق. أحيانًا يُفيد، وأحيانًا لا، لكنني أعتقد أنه لا ينبغي إيلاء الكثير من الاهتمام له. القول أسهل من الفعل. لطالما لاحظتُ أن الأشخاص الذين يُقدمون على ما يُريدون، والذين لا يُبالون كثيرًا بآراء الآخرين، كانوا أكثر نجاحًا من أولئك الذين يُقلقون باستمرار بشأن ما إذا كان الشخص المقابل سيوافق على ما يفعلونه أم لا.

ثمة تشابه طريف يمكن رسمه بينك وبين جدك، لويس دي فونيس: فقد حقق النجاح في الكوميديا ​​في وقت متأخر نوعًا ما...
نعم، هذا صحيح. بل علمتُ بسرٍّ كان يتبادله مع والدي. قال له: "أتعلم، أعتقد أنني سأتوقف." أجابه والدي: "ماذا تقصد بأنك ستتوقف؟" فرد قائلاً: "أعتقد أنني سأترك التمثيل، لم أعد أحتمل الأمر، لقد سئمت من هذه الوظيفة، أنا أعاني. لا يمكنك أن تتخيل التنازلات التي أقدمها، والجهود التي أبذلها." هذا التأمل مذهل. وفي اللحظة التي فقد فيها الأمل تمامًا، حظي عمله أخيرًا بتقدير الجمهور. قبل النجاح، كان يعاني من يأس شديد؛ فالنقاد لم يكونوا رحيمين به أبدًا. لقد كان الأمر صعبًا للغاية. كان يتحدث عنه كثيرًا. قال إنه كان ينهشه من الداخل.

هل كان ذلك يجعله قلقاً؟
كان يشعر بالرعب كلما صدر فيلم جديد. كان يتسلل إلى دور العرض ويختبئ ليرى إن كان الجمهور يضحك؛ فقد كان ذلك مؤشره الأكثر موثوقية. كما كان بحاجة لرأينا. أراد التحدث إلينا عبر الهاتف ليعرف إن أعجبنا الفيلم أم لا. لكنه كان يخشى النقاد المحترفين، الذين كانوا قساة في تقييمهم له. في ذلك الوقت، كانت الصحف تنتقده بشدة. لقد كان الأمر صعباً.

وبالحديث عنه، ما نوع الجد الذي يلتزم لويس دي فونيس الصمت بشأنه؟
كما ذكرتُ في مقابلة سابقة، كان جدًا عاديًا. لكنّ كلامي حُرِّفَ من قِبَل صحفي مستقل، ثمّ نشره في مجلة أخرى لجذب القراء، وهو أمر شائع هذه الأيام. فهم لا يتورعون عن تحريف الحقائق لإثارة الضجة. لذا، كلا، لم يكن جدي شخصًا... "عادة" كما أخطأوا في التعبير: لقد كان شخصًا عاديًا. هناك فرق. لم يكن يعود إلى المنزل متصنعًا. أترى ما أعنيه؟ هذا هو الفرق. إذًا، ها هي الإجابة: لقد كان جدًا عاديًا، أي أنه كان يُنصت.

إن امتلاك مهارة الاستماع الجيد هو في حد ذاته صفة رائعة...
نعم. ليس هذا هو الحال مع الجميع. كان دائمًا قلقًا بشأن ما نحبه. من الأشياء التي كان يحبها كثيرًا أن نروي حكايات لافونتين. كان ذلك مصدر سعادته. ذكريات صغيرة كهذه هي التي بقيت عالقة في ذهني. كنتُ طفلًا صغيرًا! حتى أنه سجّل ألبومًا لأغاني لافونتين. ما زلت أحتفظ به. وتخليدًا لذكراه، سجّلتُ أنا أيضًا حكايات وقصصًا للأطفال. كان من المهم بالنسبة لي أن أفعل ذلك، تخليدًا لذكراه. وأحب لافونتين لما يحمله من دروس أخلاقية من خلال حكاياته. تجد فيها جميع الطبقات الاجتماعية وخلافاتها التافهة...

"لولا جيرار أوري، ربما لم يكن لويس دي فونيس ليصبح دي فونيس."

من بين جميع أفلام جدك، ما هو فيلمك المفضل؟
جايمي بوكوب جنون العظمةالنصف ساعة الأولى آسرة، سريعة الإيقاع للغاية. جميع أفلام جيرار أوري ممتعة للمشاهدة لجودتها العالية في الكتابة. إنها غنية بالتفاصيل، سريعة الإيقاع، لا تخلو من التشويق. إنها سينما أمريكية بامتياز. المونتاج متقن وإيقاعي. كانا ثنائيًا مثاليًا. لولا جيرار أوري، لما أصبح لويس دي فونيس دي فونيس... والعكس صحيح. شراكة مثالية.

كيف تفسر حقيقة أن هذه الأفلام لا تزال تحظى بشعبية كبيرة بعد مرور عقود؟
جاء الجواب من جدي. سأله والدي السؤال، فأجاب بإجابة مفاجئة نوعاً ما: "أنا أهتم بشيء واحد: أنا دائماً آخذ نكاتي على محمل الجد، دائماً على محمل الجد، بدون أي تلاعب." كان يريد أن يفهم الجميع كل نكتة يرويها. عالمية. فكاهته تتجاوز الأجيال والحدود.

بعد المسرحية الحمد للهما هي مشاريعك القادمة؟
انتهيتُ للتو من كتابة فيلم، وهو دراما تدور أحداثها في أجواء حميمية، تتناول المجتمع المعاصر وعيوبه، ولا سيما "الصحوة الاجتماعية". إذا سارت الأمور على ما يرام، فسأُخرج فيلماً ألعب فيه دور البطولة، وسيُعرض في فرنسا في عيد الميلاد عام ٢٠٢٦.

هل يزعجك مصطلح "الصحوة"؟
نشأت حركة الصحوة من أحداثٍ يُرجّح أنها كانت وراءها في الماضي. وكأي رد فعل يقوده متطرفون، فهي تتسم بالعنف. علينا أن نكشف خبايا هذه الظاهرة، ونحلل أسبابها، وألا نفترض أن من يمارسونها اليوم هم وحدهم المسؤولون. جميعنا نتحمل جزءًا من المسؤولية، وعلينا الاعتراف بها، لكن إنكار ماضينا خطأ. فالماضي يُعيننا على استشراف المستقبل بوضوح.

لا يزال من الصعب الحكم على حقبة تاريخية معينة من حقبة أخرى...
نعم، يجب أن نتجنب ذلك. لا أحكم على الماضي بمعايير اليوم، فهذا مستحيل. علينا أن نترك الماضي كما هو ونستفيد منه لبناء مستقبل أفضل. ستهدأ الأمور، وسيعود السلام للجميع. على الأقل، هذا ما أتمناه.

قلتَ سابقاً إنك لا تريد أن تندم على أي شيء. ما هو إنجازك الأسمى الذي يمكنك بعده أن تقول "الآن وقد فعلت ذلك، يمكنني أن أموت بسلام."
هذا سؤال سابق لأوانه. لم أنجز كل ما أريد فعله بعد. أريد أن أجرب حظي في مجالات عديدة، وليس بالضرورة أن أسير على خطى جدي، لأن الزمن قد تغير. لقد كتبت بالفعل فيلمين روائيين لم يُنتجا بعد، لأن التوزيع في فرنسا معقد للغاية.

هل مررت أنت شخصياً بهذه التجربة؟
لقد جمعنا طاقم تمثيل رائع مع منتج لفيلم مغامرات. وقد أبدى العديد من الممثلين المعروفين ردود فعل إيجابية. لكننا لم نتمكن من إنتاج الفيلم؛ إذ لم يتم اختيار الممثلين.

وماذا كان موضوع هذا الفيلم؟
كان فيلمًا مغامراتيًا، يبدأ في عصر القرصنة ويعود إلى القرن الحادي والعشرين. شخصية شريرة محورية تجوب القرون، وأحفاد ضحايا المأساة التي وقعت في مطلع القرن التاسع عشر جمعهم القدر، فتقاطعت دروبهم في البداية دون أن يتعرفوا على بعضهم، لكن قوة خفية جذبتهم بقوة كانت تعمل منذ تلك المأساة. من بين أمور أخرى، حلّوا قصة حب دُمرت بنيران المدافع وسرقة زمردة ذات قوى تحويلية، ستكون عواقبها كارثية لو وقعت في يد من كان يطاردها لأكثر من مئتي عام، لتطلق لعنة كالطاعون الثامن في مصر على العالم لقرون قادمة. مشاهد وديكورات مذهلة بمواقف طريفة وشخصيات كرتونية، تبدأ بالقرصنة في جزر الكاريبي، ثم قصة الحب المدمرة التي تمنت أن تولد من جديد بعد قرنين، ومشاهد معارك ملحمية في قلعة ضائعة في ضباب جبال الكاربات، هذا باختصار ما كان يدور حوله الفيلم.

"لقد كتبت ملخصًا لجزء ثانٍ حديث لفيلم Hibernatus. وقدمته إلى لوك بيسون."

هذا يجعلك ترغب في إتمام هذا المشروع!
نعم، ما زلت أحتفظ به في ملفاتي. لقد كتبت أيضًا ملخصًا لجزء ثانٍ من هيبيرناتوسلكنها عصرية. عرضتها على لوك بيسون، الذي أعجب بها كثيراً. حتى أنه اتصل بي ذات يوم أثناء إجازتي وقال: "أحتاج لرؤيتك في باريس." ذهبتُ لرؤيته، وعرضتُ عليه هذا الملخص. كتبتُ الكثير من الأشياء التي يُمكن أن تُحقق نجاحًا تجاريًا اليوم. ربما فعلتُ ذلك مُبكرًا جدًا. التوقيت الجيد مُهم.

هل توقفت صناعة السينما في فرنسا؟
قال أحد أكبر وكلاء الممثلين في باريس إنه من المؤسف أن عشرة فنانين فقط، ودائمًا نفس الأشخاص، يظهرون على الشاشة في فرنسا، بينما يعاني 12 ألف ممثل من الفقر المدقع. كلامه صحيح بلا شك، لكن السوق سوق، ومواجهته أمر معقد. من الصعب على الممثلين إيجاد وكيل، والأصعب إيجاد عمل. كان هذا الموضوع في الواقع محور عرضي الفردي. في بداية العرض، أصعد إلى المسرح، وأتحدث مع وكيل عبر الهاتف، ثم يغلق الخط في وجهي قائلاً: "في الوقت الحالي، لا نبحث عن مواهب جديدة." في مرحلة ما، أجبتُ: "هذا ممتاز، ليس لدي أي شيء على الإطلاق. إذن، متى سنلتقي؟"

هل هذا ما مررت به؟
هذا صحيح. هكذا هي الحال في فرنسا. صناعة السينما منغلقة للغاية. نتمنى أن نرى مواهب أخرى تبرز، وأن تُمنح الفرصة. وليس فقط الشباب. هناك أيضاً ممثلون كبار رائعون. أستطيع أن أذكر الكثير منهم. أرى ممثلين بأدوار صغيرة لكنهم ممتازون. لكن هذا هو الواقع. لحسن الحظ، لا يزال العرض المسرحي الحيّ قائماً لفترة طويلة، بكل تنوعه، وعلينا تشجيعه بالذهاب إلى المسرح. إنه أمر حيوي للفنانين الذين يعملون بجد، ويجربون، ويمنحوننا تجارب عاطفية حية.