Похорон Домінік Фрот відбудеться цієї п'ятниці. Віддаючи останню шану акторці, журнал Entrevue вирішив перепублікувати інтерв'ю, яке вона дала нам у 2018 році. Це інтерв'ю набуває особливого резонансу сьогодні, оскільки смерть, усвідомлення власної смертності та смерть інших відігравали значну роль у її розмовах. Домінік Фрот відверто говорила про ці теми. Коли ми запитали її, чи усвідомлює вона смерть, її відповідь була негайною: «Так, я прокидаюся щоранку, знаючи, що ми помремо. Цікаво, як цей день буде виглядати з огляду на це». Однак акторка відмовилася вважати це похмурим чи гнітючим. Навпаки. «Радості для мене не існує, якщо я не маю цього усвідомлення», – пояснила вона, перш ніж додати: «Для мене це усвідомлення – це висота, а не прірва». « Коли її родина, близькі та ті, хто її любив, прощаються з нею, ці слова набувають особливого значення. Віддаючи шану Домінік Фрот, Entrevue перепублікує повне інтерв'ю нижче».
Жером Гулон: Ви граєте головну роль у виставі, яка висвітлює абсурдність повсякденного життя та підлість деяких людей. Який із цих недоліків ви найбільше ненавидите в собі?
Домінік Фрот: Найгірший персонаж у п'єсі, на мою думку, це мати, яка готова застрелити свого сина. Вона — нарцисична соціопатка, готова на все, щоб зберегти власну рівновагу. Люди небезпечні!
Ви коли-небудь стикалися з нарцисичними кривдниками?
Я зустрічав у своєму житті кількох людей, які були такими. Я навіть думаю, що суспільство влаштоване саме так, що воно змушує кожного бути хоча б трохи самозакоханим та збоченим.
Тобі не подобається сучасне суспільство?
Радість, яку я відчував у собі, зіткнулася зі зростаючою ясністю щодо світу. Якщо я дивлюся на світ прямо, то для мене образом сучасності є Освенцим. У день, коли я чітко розумію стосунки між людьми, я бачу Освенцим, звичайно, у меншому масштабі, але я бачу, що призводить до таких жахів. Люди керуються власним виживанням. Ми можемо бачити дрібниці у повсякденному житті, які у більшому масштабі можуть розкрити жахливі речі. Той, хто чіплявся за свою роботу, бажаючи вбити колегу, щоб переконатися, що той залишиться, — це людина, яка завтра, якщо на карту поставлено його життя, зможе застрелити свого сусіда, якщо в нього в руках буде зброя…
«Якби моє виживання було важливішим за щось тут, то життя мене б більше не цікавило».
Ви б застрелили свого сусіда?
Щодня я роблю те, що мені потрібно, щоб знайти в собі місце, де я не можу цього зробити. Якби моє виживання було важливішим за щось там, то життя мене б більше не цікавило. Я знав друга, який опинився в поїзді між Освенцимом і Бухенвальдом. Йому дали порцію їжі. Але в якийсь момент, під час тисняви, він віддав свою порцію шкільному вчителю. У хаосі вчитель зник. Але вчитель повернувся і повернув йому його порцію їжі, ризикуючи власним життям. Тож це моя відповідь на те, що ви кажете. У людині є частина, яка дозволяє їй мати погляд на життя, що виходить за межі власного виживання. Я намагаюся досягти цього щодня, і для мене це місце актора. Бути акторкою для мене набагато більше, ніж бути знаменитою та мати кар'єру... Я завжди казав, що моя робота — це не самоціль, це інструмент для досягнення цього.
Гадаю, що в цьому середовищі ви зустрічали людей, яким байдуже на долю інших…
Це правда. Якісь невідомі герої з вулиці зверталися до мене з проханням про акторську майстерність, і я був просто щасливий. Мене не хвилювали гроші. Доки я не зрозумів, що ці хлопці були там, щоб побудувати власну кар'єру, використовуючи те, що я заробив. Тепер вони всі заробляють по 15 мільйонів на місяць. Ви приносите їм успіх, а не подяку…
Серіал «Сода», в якому ви зіграли роль «директорки», зробив вас дуже популярними серед молоді. Це було для вас несподіванкою?
Так! І мені це дуже сподобалося. Це було відкриття. Мушу розповісти вам про перший раз, коли я помітив, як молоді люди витріщаються на мене. Раніше, навіть коли люди впізнавали мене на вулиці, це мене не турбувало. Але це було інакше. Я бачив дітей, які бігли за мною та чекали мене біля мого будинку зі своїми мобільними телефонами.
Зовсім точно?
Так, і це призвело до кількох кумедних моментів. Одного ранку вони погналися за мною в парку Бютт-Шомон. Я біг підтюпцем, а за мною побігли якісь діти, кричачи: «Газована вода!». Я вдав, що не чую. А вони продовжували кричати: «Це ти?» о 8:30 ранку, по дорозі на заняття. У мене були навушники, а діти продовжували повторювати: «Ви директор...» Сода«Це ти?» — і я продовжував бігти. Раптом діти бігли поруч зі мною. Там була група дітей.
І ти нарешті вирішив з ними поговорити?
У якийсь момент я зняв шолом і сказав: «Що трапилося?» А молодий чоловік запитав мене: «Це ти?»
І що ви відповіли?
Я відповів: «Що ти маєш на увазі, це я? Так, це я, чому це не ти?» А він подивився на мене трохи здивовано. Він сказав: « Сода«?» — парирував я, що біжу з Бетховеном у вухах. І додав: «Зачекай, ти хочеш, щоб я викликав поліцію чи лікаря? Подивись на годину, тобі треба на заняття!»
Як він це сприйняв?
Потім купа дітей привела своїх друзів. Вони постійно повторювали: «Це ти?», а я їм казав: «Чорт, ви всі збожеволіли!» І один за одним вони казали: «Це ти!» Тож щоразу, коли вони мені це казали, я казав їм, що це нісенітниця, і так далі. Здавалося, їх це дуже збуджувало, тому вони продовжували кричати. Через деякий час я сказав їм: «Вам це не набридло? Я йду, у мене є інші справи!» І вони почали знову! Зрештою я сказав їм: «До біса все, йдіть до біса!» і втік!
Це був хороший досвід для вас?
Принаймні, у мене були з ними стосунки! Вони завжди були ніжними, навіть якщо траплялися й істерики. Сьогодні вони вже дорослі, і коли я бачу їх знову, вони підходять до мене, щоб поговорити про себе та про те, чим вони зараз займаються…
«Моя робота стала своєрідним постійним поверненням до того, що я покинув у дитинстві, щоб стати дорослим».
Сьогодні деякі люди вважають, що система освіти недостатньо сувора. А яка ваша думка?
Це велике питання. Я пам'ятаю школу, у дитячому садку була черга за покарання… У якийсь момент мене призначили керівником драматичного гуртка в консерваторії в 16-му окрузі Парижа, і я завжди мав чудові стосунки з молоддю. У мене є схильність до дітей. Я не пережив період бунту, але моє життя — це постійний період бунту. Завдяки своїй роботі я створив своєрідне постійне повернення до того, що я покинув у дитинстві, щоб стати дорослим. Тож у мене є зв'язок з дітьми.
Що ви думаєте про суперечку навколо водія автобуса, який дав ляпаса підлітку, що переходив дорогу, не дивлячись, і який образив водія?
Хлопець, мабуть, не усвідомлював, через що йому мало не довелося пройти, а водій автобуса, мабуть, відчував жахливий страх і почуття несправедливості через образи хлопця. Це нагадує мені історію, яку я пережив. Я повертався зі Страсбурга; мені було 23 роки. Я дізнався про смерть друга. Я здійснив коротку поїздку, щоб пережити це. Цей друг повернувся додому п'яний, виліз на балкони та впав. Отже, я потрапив в автомобільну аварію, врізавшись у катафалк на своєму Peugeot 504. Я підписав протокол про аварію на труні. Я не реагував. Я повернувся на дорогу, заснув за кермом і опинився перед вантажівкою. Це було мало не так. Жах був настільки сильним, що він накрив мене з голови до ніг, як хвиля. Тож водій автобуса, мабуть, відчув цей жах, а підліток не відчував жаху, і це призвело до цієї ситуації.
Ви досі підтримуєте зв'язок з Кевом Адамсом. Що ви думаєте про його успіх?
Так, завжди. Він має цю справді неймовірну якість, коли граєш з ним. Кевін Адамс не змінився. Його кар'єра пішла вгору, але він залишається людиною.
Коли люди запитують вас, чому ви стали акторкою, ви відповідаєте, що це був не вибір, а втеча. Чому?
Я тікав! Коли я був маленьким, щоразу, коли я сідав за піаніно, мої батьки казали: «Ти йдеш до консерваторії!» А думка про те, щоб бути замкнутим з людьми, які роблять те саме, що й я, — який кошмар! Я плакав. Тож я почав займатися математикою. День і ніч я займався математикою. Я втратив будь-яке відчуття смерті. Я почувався клоном.
«Я прокидаюся щоранку, знаючи, що ми помремо».
Чи у вас є усвідомлення смерті?
Так, я прокидаюся щоранку, знаючи, що ми помремо. Цікаво, наскільки важливим буде цей день у порівнянні з цим.
Хіба це не гнітюче?
Ні! Радості для мене не існує, якщо я не маю цього усвідомлення. Але я не кажу собі: «Ми всі колись помремо», розумієте? Для мене це усвідомлення — це радше висота, ніж прірва. Люди, яких я любив у житті, до самого кінця, вони були сповнені життя! Чим більше люди живуть, бажаючи, щоб їхня смерть була фундаментальною, тим жахливішими вони стають. Вони нелюди. Ці люди, які турбують нас, бо вони помруть через 40 років, тоді як навколо них щодня гинуть люди в Іраку, в Сирії, не кажучи вже про мігрантів, які тонуть…
Якби ви могли воскресити актора та знятися з ним, хто б це був?
На думку одразу спадають два імені: Колюш та Домінік Лаффін, які грали Жінка, яка плаче Жака Дуайона. Вона померла у 33 роки, у 1985 році. Якраз коли вона знайшла спокій у житті, у неї стався серцевий напад. Я зняв з нею фільм, який так і не вийшов.
Ви описуєте свою професію як «інструмент». Чи не могли б ви зупинитися?
Ні, мені це все ще потрібно, і в мене є кілька чудових проєктів…
