على مدى ثلاثة عقود تقريبًا، عاش إريك ساتي وحيدًا في غرفة صغيرة في أركويل، على مشارف باريس. لم يكن مؤلف مقطوعات "جيموبيدي" و "غنوسيين" الشهيرة يستقبل أحدًا هناك، حتى أقرب أصدقائه لم يُسمح لهم بدخولها. وعندما توفي في يوليو/تموز 1925، تمكنت عائلته أخيرًا من دخول هذا المسكن الذي ظل مغلقًا لمدة 27 عامًا. اكتشفوا ديكورًا داخليًا بدائيًا للغاية، مكتظًا بالأوراق والأغراض المتراكمة، وبيانوين موضوعين فوق بعضهما، والعديد من النوتات الموسيقية، بعضها كان يُعتقد أنه مفقود.
غرفة في أركويل محظورة على الجميع لمدة 27 عامًا
في عام ١٨٩٨، غادر إريك ساتي مونمارتر نهائيًا واستقر في أركوي، في ٢٢ شارع كوشي. كان يبحث بالدرجة الأولى عن سكن أقل تكلفة. أصبحت هذه الغرفة الصغيرة مقر إقامته حتى نهاية حياته. طوال تلك السنوات، حرص ساتي بشدة على حماية خصوصيته، فلم يسمح لأي من أصدقائه بدخول منزله. مع ذلك، عاش الموسيقي حياة اجتماعية نشطة في باريس، وكان يتردد على العديد من فناني عصره. عمل عازف بيانو، واستمر في التأليف الموسيقي، وكان يحرص على المشي لمسافات طويلة بين أركوي وباريس. كان مظهره الخارجي يتناقض تمامًا مع ظروف معيشته. كان ساتي دائمًا أنيقًا في ملابسه، وقد اكتسب على مر السنين مظهرًا مميزًا لا يُنسى، لا سيما ببدلته الداكنة وقبعته ومظلته. لذلك، لم يكن بوسع من يقابله أن يتخيل أبدًا حالة الغرفة التي كان يعيش فيها.
توفي إريك ساتي في المستشفى في يوليو 1925
خلال عام ١٩٢٥، تدهورت صحة الملحن بشكل ملحوظ، فدخل مستشفى سان جوزيف في باريس. وبعد معاناته من تليف الكبد، إلى جانب أمراض أخرى، توفي إريك ساتي في الأول من يوليو/تموز ١٩٢٥، عن عمر ناهز ٥٩ عامًا. ثم دُفن في مقبرة أركويل. ولم يتمكن أحباؤه من رؤية الشقة التي لطالما حرمهم منها إلا في أواخر حياته وبعد وفاته.
سرير، طاولة، كرسي... وبيانوين مكدسين فوق بعضهما البعض.
يُفاجئ التصميم الداخلي كل من يدخله. فالأثاث بسيط للغاية: سرير عادي، وطاولة، وكرسي، وسط كومة كبيرة من الأوراق والصحف والملابس وأشياء أخرى متنوعة. لكن من أكثر ما يثير الدهشة وجود بيانوين، أحدهما فوق الآخر. يُستخدم أحدهما جزئيًا كمخزن، حيث تتراكم الرسائل والأوراق والوثائق المختلفة حوله أو داخله. كما تحتوي الغرفة على عدد كبير من المظلات، التي كانت جزءًا لا يتجزأ من صورة الملحن العامة، وكان يحملها باستمرار. وتُكمل الصحف والقبعات والعصي وغيرها من الأوراق هذا التصميم الداخلي الذي ظل مخفيًا لعقود.
تم العثور على بدلات متطابقة في خزانة ملابسه
عثر أقارب ساتي أيضًا على العديد من الملابس المشابهة. تتوافق هذه السمة مع عادة راسخة لدى الملحن. ففي عام ١٨٩٥، وبعد أن ورث مبلغًا صغيرًا، اشترى ساتي سبع بدلات مخملية بنية اللون متطابقة. أكسبته هذه الفترة لقب "الرجل المخملي". وبعد سنوات، وصف صديقه داريوس ميلهاود عدة بدلات مخملية متطابقة غير مستخدمة لا تزال موجودة في شقته. لذا، لم يكن هذا التكرار في خزانة ملابسه ابتكارًا ظهر بعد وفاته، بل كان جزءًا من عادات الموسيقي الموثقة جيدًا.
رسائل ونوتات موسيقية لم يكن أحد يعلم عنها
لكن الاكتشاف الأهم يكمن بين الأوراق المتراكمة. فبعد وفاة ساتي، عُثر في شقته على العديد من المخطوطات والنوتات الموسيقية التي كان يُعتقد أنها مفقودة. وقد أتاحت بعض هذه الوثائق استعادة مؤلفات ظلت بعيدة عن التداول الموسيقي لسنوات. كان ساتي غزير الإنتاج، لكنه احتفظ ببعض أعماله دون نشرها أو مناقشتها بالضرورة مع من حوله. وهكذا أصبحت غرفته في أركويل بمثابة منزله ومخزنه وأرشيفه الشخصي غير المنظم إلى حد ما.
مضايقات، المقطع الغريب الذي يتكرر 840 مرة
من بين أكثر الأعمال غموضًا المرتبطة بساتي مقطوعة " المضايقات" ، وهي مقطوعة بيانو قصيرة جدًا كُتبت حوالي عام 1893 ولم تُنشر خلال حياته. أرفق ساتي المخطوطة بتعليمات استثنائية للموسيقى، إذ وصف أداءها بأنه 840 تكرارًا ، يسبقها تحضير في صمت وما أسماه "لحظات سكون جادة". لم تُعرف المقطوعة على نطاق واسع إلا بعد عقود من وفاته. في عام 1963، نظم جون كيج عرضًا كاملًا لها في نيويورك بمشاركة عدة عازفي بيانو. استمر العرض حوالي 18 ساعة و40 دقيقة. ومنذ ذلك الحين، أصبحت "المضايقات" واحدة من أكثر أعمال ساتي تميزًا. في أبريل 2025، خاض عازف البيانو إيغور ليفيت التحدي مرة أخرى، حيث عزف جميع التكرارات الـ 840 منفردًا في لندن، لمدة 13 ساعة تقريبًا.
اللغز الأخير لإريك ساتي كان خلف الباب
على مدى سبعة وعشرين عامًا، فصل إريك ساتي حياته العامة تمامًا عن شقته في أركويل. عرفه أصدقاؤه الملحن، وعازف البيانو، والرجل ذو القبعة والمظلة. لكنهم لم يعرفوا شيئًا يُذكر عن المكان الذي كان يعود إليه كل مساء. عندما دخلوا شقته بعد وفاته، اكتشفوا الفقر المادي الذي عاش فيه، لكنهم اكتشفوا أيضًا الكم الهائل من المقتنيات التي تركها وراءه: ملابس متطابقة، وأوراق، ورسائل، ومظلات، وبيانوين موضوعين فوق بعضهما، ومخطوطات منسية. الغرفة التي رفض إريك ساتي إظهارها لما يقرب من ثلاثة عقود، احتوت في النهاية على جزء من أعماله.
