رفعت جمعية إدارة حقوق الموسيقى الجماعية في ألمانيا (GEMA)، التي تمثل أكثر من 95000 ملحن ومؤلف وناشر في البلاد بالإضافة إلى أكثر من مليوني صاحب حقوق في جميع أنحاء العالم، دعوى قضائية في يناير 2025. وكان اعتراضها الرئيسي هو: أن شركة Suno استخدمت أعمالًا محمية لتدريب خوارزمياتها دون الحصول على تراخيص أو تعويض المبدعين المعنيين.
أصدرت المحكمة حكمًا لصالح شركة GEMA. وسيتعين على شركة Suno الكشف عن الإيرادات المتحصلة بطريقة غير مشروعة ودفع تعويضات، سيتم تحديد قيمتها لاحقًا. طعنت الشركة الأمريكية في القرار وأعلنت أنها ستدرس جميع السبل القانونية المتاحة، بما في ذلك الاستئناف. وخلال الإجراءات، زعمت أن المحكمة الألمانية تفتقر إلى الاختصاص القضائي للنظر في أنشطة تدريب العارضين التي تُجرى حصريًا داخل الولايات المتحدة.
قال توبياس هولزمولر، الرئيس التنفيذي لشركة GEMA: "هذا حكم ذو أهمية عالمية"، موضحًا أن هدف الإجراء لم يكن إقصاء شركة Suno من السوق، بل فتح مفاوضات الترخيص "على قدم المساواة، وهو ما لم يكن ممكنًا حتى الآن" مع الشركة. ووصف هولزمولر شركة Suno بأنها "أكبر نموذج موسيقي يعمل بالذكاء الاصطناعي وأكثرها ربحية تجاريًا"، وانتقد استراتيجيتها باعتبارها أكثر عدوانية بكثير من استراتيجيات منافسيها.
لدعم شكواها، أرسلت شركة GEMA استعلامات نصية إلى المنصة تتضمن الكلمات الأصلية لعدد من الأغاني الشهيرة من رصيدها الفني: "Forever Young" لفرقة Alphaville، و"Mambo No. 5" للو بيغا، و"Daddy Cool" لفرقة Boney M، و"Cheri Cheri Lady" لفرقة Modern Talking، و"Atemlos durch die Nacht" التي كتبتها كريستينا باخ واشتهرت بصوت هيلين فيشر. وبدون تقديم أي تفاصيل عن اللحن أو الإيقاع أو التوزيع الموسيقي، أنتجت الاستعلامات مقاطع موسيقية تُعتبر قريبة جدًا من الأغاني الأصلية. وتقر شركة Suno أيضًا بأن هذه الأغاني من بين العديد من الأعمال المستخدمة لتدريب نموذجها.
يكمن الجانب القانوني الفريد لهذه القضية في الاستراتيجية التي اعتمدتها منظمة GEMA: فبدلاً من مهاجمة مرحلة تدريب النموذج، ركزت المنظمة حجتها على المخرجات التي ينتجها الذكاء الاصطناعي، مُظهرةً تشابهها مع الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر. ويؤكد مارتن سينفتلبن، أستاذ قانون الملكية الفكرية في كلية الحقوق بأمستردام، أن هذا النهج "يسدّ الفجوة بين الاستخدام ذي الصلة أثناء التدريب والضرر التجاري الناجم على مستوى مخرجات الذكاء الاصطناعي".
تُعدّ هذه القضية جزءًا من نقاش قانوني عالمي حول مشروعية تدريب نماذج الذكاء الاصطناعي باستخدام أعمال محمية بحقوق الطبع والنشر. وتستند الشركات في هذا القطاع إلى مبدأ "الاستخدام العادل" في الولايات المتحدة، واستثناء استخراج النصوص والبيانات في أوروبا، لتبرير استخدام المحتوى غير المرخص. ولا يزال هذا التفسير محل جدل واسع في العديد من المحاكم حول العالم.
سبق لشركة GEMA أن ربحت قضية العام الماضي أمام المحكمة نفسها في قضية منفصلة ضد شركة OpenAI، التي أُدينت بتدريب نماذجها على كلمات أغاني محمية بحقوق الطبع والنشر وإعادة إنتاجها عبر ChatGPT دون ترخيص. هذا القرار قيد الاستئناف، وبالتالي فهو ليس نهائيًا. أما الإجراءات المرفوعة ضد شركة Suno، فتتعلق بمقطوعات موسيقية كاملة، وليس مجرد كلمات.
تُنتج منصة Suno ما يقارب 7 ملايين مقطوعة موسيقية يوميًا، يصل منها حوالي 75 ألف مقطوعة إلى خدمات البث الموسيقي. ويرى توبياس هولزمولر أن هذا الحجم الهائل يجعل النموذج الحالي "ضارًا بالبيئة الموسيقية". ويؤكد على ضرورة فرض رسوم ترخيص على إنتاجات الذكاء الاصطناعي، تُعادل رسوم ترخيص الموسيقى البشرية، لمنع المحتوى المجاني المُنتج آليًا من إخراج المبدعين من السوق. ويلخص قائلاً: "إذا أردنا نموذجًا مستدامًا يتعايش فيه الذكاء الاصطناعي الموسيقي دون أن يُهيمن على الموسيقى البشرية، فالحل الوحيد هو فرض رسوم على ما يُنتجه".
المجتمع
تعليقات
لكتابة تعليق
كن أول من يعلق على هذه المقالة.