مقابلة – أوليفييه ديلاكروا: "متلازمة المحتال لا تختفي تماماً"

مقدم برنامج من خلال عيون أوليفييه على قناة فرانس 2يتواجد على يوتيوب من خلال قناته Olivier Delacroix Officiel (أكثر من 3,7 مليون مشاهدة منذ نوفمبر 2025)، بالإضافة إلى منصات تويتش وتيك توك، وعلى رأس عيش حياتي في برنامج NOVO19، تحدث أوليفييه ديلاكروا مطولاً إلى اجتماع بمناسبة إصدار روايته متلازمة المحتالصدر كتابه في 28 يناير/كانون الثاني عن دار فايارد، ويتناول فيه الشكوك التي راودته طوال مسيرته المهنية، وخبايا الإعلام القاسية أحيانًا، والتزامه بدعم المهمشين، ورؤيته للصحافة في العصر الرقمي. حوار صريح مع أحد أكثر الصحفيين إنسانية في الإعلام الفرنسي.

إيمي كانيكي: حتى اليوم، وبعد أكثر من ثلاثين عاماً في مسيرتك المهنية، في أي المواقف تشعر بمتلازمة المحتال التي تتحدث عنها في كتابك؟

أوليفييه ديلاكروا: كما تعلم، إنه موجود دائمًا. أقل بكثير من ذي قبل، لكنه موجود دائمًا. حتى أنني أعتقد أنه لا يختفي تمامًا. لفترة طويلة، ظننت أنني سأشعر يومًا ما بالرضا عن نفسي، وأن الشكوك ستزول يومًا ما. ثم أدركت أن الأمور لا تسير هكذا. متلازمة المحتال لا تختفي بين عشية وضحاها. إنها تتطور معك. اليوم، أشعر بها أكثر عندما أواجه شيئًا جديدًا. على سبيل المثال، أكتب الآن أول سيناريو لي. إنها تجربة جديدة تمامًا بالنسبة لي. على الرغم من أنني كتبت المخطط بالكامل، وعلى الرغم من أنني أعرف القصة والشخصيات والعالم الذي يعيشون فيه تمامًا، إلا أن هناك دائمًا ذلك الصوت الخافت الذي يسألني: "هل ستكون على قدر المسؤولية؟" أشعر بنفس الشيء تمامًا في عملي كصحفي. أعمل حاليًا مع جيروم بييرات على مشروع حول الجريمة المنظمة. على الرغم من كل هذه السنوات من الخبرة، وعلى الرغم من مئات البرامج والأفلام الوثائقية والتقارير، ما زلت أتساءل عما إذا كنت سأتمكن من تقديم أي شيء مثير للاهتمام أو ذي صلة. قبل أيام قليلة، كنت ضيفًا على إذاعة أوروبا 1 مع ماري-إستيل دوبون. قبل بدء البث، كنت أفكر: "إنها بارعة جدًا، لذا سأكون فظيعًا. لن أكون على مستواها". وفي النهاية، سارت الحلقة بشكل ممتاز. لكن هذا الشك لا يزال يراودني. الفرق الآن أنني أدركه. أعرف كيف يعمل. أعرف أنه موجود. أعرف أنه غالبًا ما ينطق بكلام فارغ. لذلك أصبحت أقل اكتراثًا به. مع مرور الوقت، تبني أسسًا أقوى. تتعلم أن تعرف نفسك بشكل أفضل. تفهم نقاط قوتك وضعفك. تصبح أكثر استقرارًا عاطفيًا. لكن هذا الشك يبقى. ببساطة، يشغل حيزًا أقل.

هل أعاقت متلازمة المحتال مسيرتك المهنية أكثر أم أنها، على العكس من ذلك، ساهمت في نجاحك؟

هذا سؤال وجيه للغاية، وهذه أول مرة يُطرح عليّ. شكرًا لك بالمناسبة، لأنني أجده مثيرًا للاهتمام بشكل خاص. لفترة طويلة، لم أختبره إلا كشيء سلبي. كنت أرى فيه في الغالب الأوقات التي شلّتني فيها، عندما منعتني من التقدم. بالنظر إلى الماضي، أدرك أنه كان أيضًا دافعًا قويًا للغاية. لأنني كنت أفتقر إلى الثقة، احتجت إلى العمل بجد أكبر. احتجت إلى أن أكون أكثر استعدادًا. احتجت إلى أن أكون مثاليًا. عندما تخشى أن تُكشف، عندما تخشى أن يكتشف أحدهم يومًا ما أنك لست كفؤًا كما يتصورون، فإنك تضع لنفسك معيارًا عاليًا جدًا. قبل كل موسم جديد من من خلال عيون أوليفييهأردتُ أن أثبت أنني ما زلتُ قادرًا على أداء هذه الوظيفة، وأنني ما زلتُ أستحقها، وأن لديّ ما أقوله. دفعني هذا الضغط الداخلي نحو التميز، لكنه في الوقت نفسه كلّفني بعض الشيء. أعتقد جازمًا أنه منعني من أن أكون أكثر جرأة. ربما هناك مشاريع لم أُطلقها، وأفكار لم أُطوّرها، وفرص لم أغتنمها لأنني شككتُ في نفسي كثيرًا. عندما يُعاني المرء من متلازمة المُحتال، يُضيّع الكثير من الوقت في التشكيك في قدراته بينما يتقدّم الآخرون دون تفكير عميق. لذا، نعم، لقد أعاقني ذلك، لكنه دفعني أيضًا إلى العمل بجدّ أكبر مما كنتُ سأفعل لولا ذلك. هذا هو التناقض الحقيقي لهذه الظاهرة.

"خلف بعض المسارات التي نعجب بها، توجد أحيانًا نقاط ضعف لا يشك بها أحد."

في روايتك، يقبل ثيو أحيانًا ما هو غير مقبول خوفًا من فقدان مكانته. هل تعتقد أن متلازمة المحتال تدفع بعض الناس إلى التسامح مع سلوكيات ما كانوا ليقبلوها أبدًا في سياق آخر؟

نعم، لكنني أعتقد أن الأمر يتجاوز الإعلام بكثير. نميل غالبًا إلى الاعتقاد بأن بعض البيئات أكثر سمية من غيرها. والحقيقة هي أنه حيثما توجد السلطة أو المال أو الشهرة أو العلاقات الهرمية القوية، نجد هذه الآليات. في الإعلام بالطبع، ولكن أيضًا في مجالات المال والسياسة والأزياء والسينما، وحتى في قطاعات أكثر اعتيادية. عندما يمتلك شخص ما نوعًا من السلطة على مستقبلك أو مسيرتك المهنية أو وظيفتك، يصبح من الصعب أحيانًا مواجهته. قد تقبل بأمور ما كنت لتقبلها أبدًا في سياق آخر. قد تصمت، أو تتأقلم، أو تتسامح مع سلوكيات معينة خوفًا من العواقب. يمكن لمتلازمة المحتال أن تُفاقم هذا الوضع لأنها تُقوّض ثقتك بنفسك. تجعلك أحيانًا تعتقد أنك محظوظ لوجودك في مكانك الحالي، وأنه ليس لديك الحق في الشكوى، وأنك إذا فقدت منصبك فلن تجد غيره. لكن في النهاية، ما أصفه في الكتاب هو في الأساس مسألة ديناميكيات القوة. وللأسف، توجد هذه الديناميكيات في كل مكان. ما أثار اهتمامي في فيلم "ثيو" هو تحديداً إظهاره كيف يمكن للمرء أن يتقبل تدريجياً مواقف كان يعتبرها في البداية غير مقبولة. ليس لأنه ضعيف، ولا لأنه جبان، بل لأنه إنسان. ولأننا جميعاً قادرون على هذا النوع من التنازل عندما نخشى فقدان شيء مهم بالنسبة لنا.

تصف في روايتك عالماً إعلامياً حيث تُظهر بعض الشخصيات صورةً إيجابيةً على الشاشة، لكنها تكشف عن جانبٍ مختلفٍ تماماً خلف الكواليس. لماذا كان من المهم بالنسبة لك تصوير هذا الواقع؟

لأنه كان جزءًا لا يتجزأ من موضوع الكتاب. عندما بدأت الكتابة متلازمة المحتاللم أرد فقط سرد قصة رجل يفتقر إلى الثقة بالنفس، بل أردت أيضًا سرد قصة البيئة التي يعمل فيها. من خلال شخصية ثيو، الذي يكتشف الإعلام صدفةً، أروي حتمًا بعضًا مما لاحظته على مدى ثلاثين عامًا في هذه المهنة. أعشق الأعمال، وخاصة مسلسلات HBO، التي تمزج بين الواقع والخيال ببراعة، حيث يمكنك أن تدرك أن الكاتب يعرف العالم الذي يصوره تمامًا. هذا بالضبط ما أردت فعله في هذه الرواية. لم يكن هدفي كتابة هجوم لاذع على الإعلام؛ فهذا سيكون عبثًا، بالنظر إلى ما قدمه لي وسمح لي بممارسة مهنة أحبها بشدة. بدلًا من ذلك، أردت تصوير بعض الحقائق. كما هو الحال في العديد من القطاعات البارزة، توجد أحيانًا فجوة بين الصورة العامة والواقع. في هذه المهنة، التقيت بصحفيين رائعين، ومذيعين يتمتعون بإنسانية عميقة، ومنتجين شغوفين، أشخاص هم أنفسهم أمام الكاميرا كما هم في الحياة الواقعية. لكنني صادفتُ أيضاً شخصياتٍ مختلفة تماماً بمجرد توقف الكاميرات عن التصوير؛ أشخاصٌ يدافعون عن قضايا مهمة على الهواء، لكن سلوكهم في الواقع لا يتطابق دائماً مع أقوالهم، أو يدعون إلى اللطف بينما هم في غاية القسوة مع زملائهم. هذه ليست حكراً على الإعلام؛ تجد هذه التناقضات في كل مكان. ولكن بما أنه العالم الذي أعرفه جيداً، فقد اخترتُ استكشافه في هذا الكتاب.

شخصيات روايتك مستوحاة من أشخاص حقيقيين قابلتهم في وسائل الإعلام. هل ترددت قبل نشر هذا الكتاب؟

لا، أبداً. لأنني منذ البداية، كنت أعرف تماماً ما أريد فعله. لم أكن أرغب في كتابة رواية تُحاكي الواقع، حيث يقضي القراء وقتهم في محاولة معرفة من يقف وراء كل شخصية. كان طموحي مختلفاً تماماً: أن أروي حقيقة إنسانية، حقيقة عاطفية، أن أتحدث عن انعدام الثقة بالنفس، وديناميكيات القوة، وآليات معينة موجودة في وسائل الإعلام، وفي العديد من المجالات المهنية الأخرى. أقولها دائماً: كل ما ورد في هذا الكتاب موجود أو كان موجوداً. لا يوجد تقريباً أي مشهد من وحي خيالي بالكامل. كل شيء مستوحى من أحداث أو ملاحظات أو مواقف حقيقية. الشخصيات مركبة، مبنية من عدة أشخاص، وقد تم اختصار بعض المواقف أو تغيير ترتيبها في السرد لأغراض القصة. من ناحية أخرى، الآليات الموصوفة حقيقية. في الواقع، ظننت أن حملة الترويج للكتاب بأكملها ستدور حول سؤال واحد: "من هو من؟" في النهاية، لم يسألني أحد تقريباً هذا السؤال، الأمر الذي فاجأني كثيراً. ولكن حتى لو كان الأمر كذلك، لما أجبت أبداً. لم يكن هذا هو هدف الكتاب. لم أكن أرغب في تصفية حسابات، أو إدانة أي شخص، أو توجيه أصابع الاتهام إلى أفراد بعينهم. قبل كل شيء، أردت أن أروي قصة، وبالأخص، أن أسلط الضوء على ذلك الصوت الداخلي الخافت الذي يجعل الكثيرين يشككون في شرعيتهم: متلازمة المحتال.

تقول إنك تشعر بتحسن خلال السنوات القليلة الماضية. ما الذي تغير فعلاً في حياتك؟

أعتقد أن أهم ما تعلمته على مر السنين هو كيف أعرف نفسي. قد يبدو الأمر بسيطًا، لكنه في الواقع مهمة شاقة. لفترة طويلة، عشتُ مع شكوكي دون أن أفهمها حقًا. مررتُ بمشاعر ومخاوف وسلوكيات معينة دون أن أستطيع التعبير عنها. اليوم، أفهم بشكل أفضل ما يدور بداخلي، ولماذا تُزعزعني بعض المواقف، ولماذا يتسلل الشك إليّ أحيانًا. ولكن بمجرد أن تُحدد آلياتك الخاصة، يمكنك البدء في استعادة السيطرة. من أهم الدروس التي تعلمتها بلا شك فن قول "لا". قد يبدو الأمر تافهًا، لكنه صعب للغاية على من يعاني من متلازمة المُحتال. تخشى أن تُخيب آمال الآخرين، أو ألا يتم استدعاؤك، أو أن يتم استبدالك، أو أن تفقد وظيفتك. لفترة طويلة، كنتُ أتصرف بهذه الطريقة. اليوم، أنا أكثر قدرة على وضع حدود والحفاظ على توازني. كما أنني قمتُ بتنقية دائرتي الاجتماعية بشكل كبير. عندما تعمل في التلفزيون أو تكون تحت الأضواء الإعلامية، فإنك تجذب حتماً أشخاصاً ليسوا دائماً موجودين للأسباب الصحيحة. مع مرور الوقت، أدركت أن أثمن العلاقات غالباً ما تكون تلك التي كانت موجودة قبل الشهرة: أصدقاء الطفولة، أصدقاء العمر، الأشخاص الذين يعرفونك حقاً وكانوا موجودين عندما لم يكن أحد آخر مهتماً بك. تعلمت إعادة التركيز على هذه الروابط، وقد أفادني ذلك كثيراً. أخيراً، هناك أيضاً الجانب الإيجابي للتقدم في السن. مع التقدم في السن، يصبح المرء أكثر سلاماً مع نفسه. يدرك أنه لا يمكنه إرضاء الجميع، وأن له الحق في الفشل، وأن له الحق في أن يكون غير كامل. هذا القبول التدريجي للذات لا يقضي تماماً على متلازمة المحتال، ولكنه يجعلها أقل وطأة وأسهل بكثير في التعامل معها يومياً.

"إذا استمر مسلسل Dans les yeux d'Olivier لمدة خمسة عشر موسمًا، فذلك بلا شك لأن القصص الإنسانية تظل عالمية وخالدة."

على مدى أكثر من عشرين عاماً، كنتم صوتاً للأشخاص الذين يواجهون ظروفاً قاسية في كثير من الأحيان. ما الذي يدفعكم اليوم إلى التواصل معهم؟

أعتقد أن الأمر ينبع من شيء عميق في داخلي. منذ بداية مسيرتي المهنية، لطالما انصب اهتمامي على أولئك الذين لا يُسمع صوتهم، أولئك الذين لا يملكون وسيلة للوصول إلى وسائل الإعلام ولا منصة لمشاركة تجاربهم. عندما نتحدث عن الإعلام، غالبًا ما نفكر في السياسيين والمشاهير وقادة الأعمال والمؤثرين. مع ذلك، فإن واقع أي بلد لا يقتصر على هذه الشخصيات البارزة، بل يتكون أيضًا من ملايين الأشخاص العاديين الذين يمرون أحيانًا بتجارب قاسية. كثيرًا ما أتذكر مونيك، عاملة النظافة التي روينا قصتها مؤخرًا. انتحرت ابنتها في الثانية والعشرين من عمرها بعد سنوات من المعاناة النفسية. هذه الأم تحمل معاناة هائلة، ومع ذلك، نادرًا ما تثير اهتمام أحد في وسائل الإعلام. بالنسبة لي، هؤلاء تحديدًا هم من يثيرون اهتمامي. أؤمن إيمانًا راسخًا بأن عملنا يتضمن أيضًا إعطاء صوت لمن لم يُسمع صوتهم قط. منذ أفلامي الوثائقية الأولى، انجذبت بطبيعتي إلى المواضيع التي تلامسني: العنف ضد المرأة، والعنف ضد الطفل، والفقر، والإدمان، والتمييز. كل هذه القضايا تخص أناسًا غالبًا ما يظلون غير مرئيين للعامة، رغم اندماجهم الكامل في مجتمعنا. أجد في الاستماع إلى من لا يصغي إليه أحد عادةً نبلاً عميقًا. وهذا تحديدًا ما يجعل هذه المهنة استثنائية: إذ تتاح لنا فرصة لقاء الآخرين، ومحاولة فهم رحلاتهم، وجراحهم، وآمالهم، وكيف يعيدون بناء حياتهم. إنه لشرف عظيم. بعد كل هذه السنوات، لم أفقد شيئًا من هذا الفضول. ما زلت مفتونًا بالبشر، بقدرتهم على تحمل المشاق، والنهوض بعد السقوط. كلما مر الوقت، ازداد يقيني بأن هذا هو ما يثير شغفي حقًا: فهم ما يسمح للناس بالاستمرار في التقدم رغم صعوبات الحياة.

بعد مرور خمسة عشر موسماً على عرضه الأول، ما هو رأيك فيه؟ من خلال عيون أوليفييه ?

أولاً وقبل كل شيء، أتقدم بجزيل الشكر والامتنان. عندما أتأمل في المسيرة التي قطعناها، أدرك كم كنا محظوظين. لقد انتهينا للتو من الموسم الخامس عشر من من خلال عيون أوليفييه وفي المشهد الإعلامي الفرنسي اليوم، بات تحقيق هذا القدر من الاستمرارية أمراً نادراً. يمر التلفزيون بفترة بالغة التعقيد: تتغير عادات المشاهدة، وتتشتت الجماهير، والمنافسة في أشدّها من أي وقت مضى. ورغم ذلك، يستمر البرنامج في البث، ما يعني وجود جمهور لا يزال مستعداً للاستماع إلى قصص إنسانية. أعتقد أن هذا البرنامج يجسد تماماً ما أحبه في عملي. فهو متجذر بعمق في رسالة خدمة عامة. لا يسعى إلى الإثارة أو الجدل، بل يحاول ببساطة فهم مسارات الحياة ومشاركة القصص باحترام. هذه قيمة أعتز بها كثيراً. كما أنني فخور جداً بالفرق التي تعمل على هذا البرنامج. كثيراً ما نتحدث عن المذيع لأنه يظهر على الشاشة، لكن خلفه، يعمل ما يقارب أربعين شخصاً على مدار العام: صحفيون، ومخرجون، ومحررون، ومنتجون، وباحثون. إنها في المقام الأول مغامرة جماعية، وإذا كان البرنامج لا يزال مستمراً حتى اليوم، فذلك بفضل التزامهم. ما يُؤثر بي بشكل خاص هو عندما يأتي المشاهدون للتحدث معي، أحيانًا بعد سنوات، عن قصة أو شهادة لامست مشاعرهم. يتذكر البعض بدقة شخصًا التقوا به في البرنامج، قصة لم ينسوها أبدًا. هذا يعني أن هذه القصص تركت بصمتها، وهذا بلا شك أعظم مكافأة يمكن أن يحصل عليها الصحفي. في الواقع، مع مرور الوقت، أصبحت أرى نفسي أقل كصحفي متخصص في الروايات الشخصية وأكثر كميسر. ميسر للقصص، ومؤتمن على الأسرار، وشخص يوافق الرجال والنساء على أن يأتمنوه على جزء من حياتهم. عندما يوافق شخص ما على مشاركة قصته، فإنه يمنحك شيئًا ثمينًا للغاية: ثقته. هذه الثقة تحمل التزامًا ومسؤولية جسيمة. أعتقد أن هذا أيضًا ما يفسر طول عمر... من خلال عيون أوليفييهيشعر الناس بأننا نحاول بصدق احترام كلماتهم. لسنا هنا لنحكم عليهم، ولا لنشوّه القصص التي أُؤتمننا عليها. نحن هنا لنستمع، ونفهم، وننقلها. وفي النهاية، ربما هذا ما أفتخر به أكثر اليوم.

"على يوتيوب وتويتش، اكتشفت من جديد حرية لا يتيحها التلفزيون دائماً."

أنتم على الهواء اليوم على قناة NOVO19 مع عيش حياتي وأطلقتَ أيضاً قناتك على يوتيوب وبثّاتك المباشرة على تويتش. ما الذي دفعك لاستكشاف هذه الصيغ الجديدة؟

في الحقيقة، لا أرى هذا استراحةً مما فعلته حتى الآن. بل أشعر أنني أواصل ما كنت أفعله دائمًا، ولكن على منصات مختلفة. عندما عرضت عليّ NOVO19 هذا الشكل الجديد من عيش حياتيأدركتُ فوراً أن هذا امتدادٌ لمسيرتي المهنية. فعلى مدى أكثر من عشرين عاماً، انصبّ عملي على سرد قصص إنسانية، ولقاء أشخاص يعيشون تجارب فريدة، وفهم حياتهم اليومية، وإتاحتها للجمهور. عيش حياتي يرتكز الأمر تحديدًا على هذه الفلسفة. ما أقنعني أيضًا هو الفريق. كنت أعرف بالفعل العديد من الأشخاص المشاركين في المشروع، وقد أتيحت لي فرصة العمل مع بعضهم. لذلك كنت أثق تمامًا برؤيتهم للتلفزيون وأسلوبهم في سرد ​​القصص. كما أعجبتني فكرة قناة تركز أكثر على المناطق والأقاليم والرحلات التي لا تبدأ بالضرورة من باريس. لقد وجدت نفسي متوافقًا مع هذا التوجه التحريري. أما بالنسبة ليوتيوب وتويتش، فقد كان العنصر البشري هو ما جذبني أيضًا. على تويتش تحديدًا، أقوم بما يُسمى... مجرد حديثنتناول في برنامجنا الأحداث الجارية، وقضايا الحياة اليومية، والعلاقات، والعمل، والأسرة. يُذكرني هذا كثيراً ببرنامج "الميكروفون المفتوح" الذي جربته في إذاعة أوروبا 1، بتواصله المباشر مع الناس. لكن ثمة فرق جوهري: اليوم، أتمتع بحرية كاملة. أستطيع اختيار المواضيع التي أتناولها، وأخذ الوقت الكافي لتطويرها، والانطلاق حيثما يقودني فضولي. أصبحت هذه الحرية التحريرية ذات قيمة بالغة بالنسبة لي، وهي بلا شك أحد الأسباب التي تجعلني أستمتع كثيراً باستكشاف هذه البرامج الجديدة.

كثيراً ما تتحدث عن الحرية عند مناقشة يوتيوب أو تويتش. كيف ترى مستقبل الإعلام في السنوات القادمة؟

أعتقد أننا بحاجة إلى أن نكون واقعيين: ستواصل وسائل الإعلام الرقمية اكتساب المزيد من الانتشار في السنوات القادمة. عندما أراقب الأجيال الشابة، أرى أن عاداتهم الاستهلاكية تختلف اختلافًا كبيرًا عن عادات آبائهم. ابنتي تبلغ من العمر 22 عامًا، وهي نادرًا ما تشاهد التلفزيون التقليدي. تستهلك المحتوى بشكل أساسي على يوتيوب، من خلال مقاطع الفيديو حسب الطلب، والبرامج التي تختارها بنفسها في الوقت الذي يناسبها. يعكس هذا التطور تحولًا عميقًا في علاقتنا بوسائل الإعلام. مع ذلك، لا أعتقد أن التلفزيون سيختفي. أعتقد أنه سيظل هناك دائمًا مكان للبث المباشر، والأحداث الرياضية الكبرى، أو بعض البرامج القادرة على جذب جمهور كبير في وقت واحد. لكن من الواضح أن وسائل الإعلام الرقمية ستحتل مكانة مركزية متزايدة. هذا الإدراك هو ما دفعني أيضًا إلى الاستثمار بجدية في يوتيوب. هدفي ليس مجرد نشر بعض الفيديوهات بين الحين والآخر، بل أريد بناء قناة حقيقية، برؤية تحريرية واستراتيجية طويلة الأمد. بمعنى ما، أفكر هذه الأيام كمدير برامج. أرغب في تطوير أشكال متنوعة: مقابلات، أفلام وثائقية قصيرة، ملفات تعريفية، أفكار مبتكرة، وربما لعبة في يوم من الأيام. أطمح إلى إنشاء عالم متكامل يصمد أمام اختبار الزمن. والمشجع أننا حققنا بالفعل ملايين المشاهدات في غضون أشهر قليلة. ومع ذلك، أشعر أن هذه مجرد البداية. أتبع نهجًا متأنيًا، وأبني مشروعًا متينًا قادرًا على التطور لسنوات عديدة قادمة.

"إنّ الوسيلة الإعلامية المثالية هي الوسيلة الإعلامية المخلصة."

لو أتيحت لك الفرصة لإصلاح جانب واحد من المشهد الإعلامي الفرنسي غداً، فماذا ستكون أولويتك؟

أعتقد أنني سأعود إلى قيمة بسيطة للغاية: الولاء. بالنسبة لي، ليست الوسيلة الإعلامية المثالية هي الوسيلة المثالية، لأن الوسيلة المثالية غير موجودة. ومع ذلك، فأنا أؤمن إيمانًا راسخًا بالإعلام المخلص. الإعلام المخلص هو الإعلام الذي ينقل الحقائق بأمانة قدر الإمكان، ولا يشوه المعلومات لتناسب رواية مسبقة، ولا يحرف الواقع لخدمة أيديولوجية أو يخلق إثارة مصطنعة. عندما نتعلم الصحافة، نتعلم مبدأً أساسيًا: البحث عن المعلومات وتقديمها بأمانة قدر الإمكان. يبدو هذا بسيطًا نظريًا، ولكنه أصعب بكثير عمليًا. ومع ذلك، أعتقد أنه يجب علينا السعي باستمرار نحو هذا المثال. كما أعتقد أن هناك العديد من الوسائل الإعلامية والبرامج التي لا تزال تحاول العمل وفقًا لهذا الشرط. عندما أشاهد برامج معينة مثل مبعوث, مزيد من التحقيقات, على الجبهة ou جانباأجد فيها هذه الرغبة في سرد ​​الواقع بأمانة ودقة. من خلال عيون أوليفييهنسعى جاهدين لتحقيق الطموح نفسه. عندما يوافق أحدهم على مشاركة قصته معنا، تقع على عاتقنا مسؤولية جسيمة. يجب علينا احترام كلماته، وتجنب تحريفها، ونقل روايته بأمانة قدر الإمكان. بالنسبة لي، هذا هو جوهر النزاهة الصحفية. وأنا على يقين بأن صحافة الغد يجب أن تلتزم بهذا المعيار، بغض النظر عن الوسيلة: التلفزيون، أو الراديو، أو الصحافة المطبوعة، أو يوتيوب، أو تويتش. ففي نهاية المطاف، تتطور التقنيات، وتنتشر المنصات، وتتغير أنماط الاستخدام باستمرار. لكن يبقى شيء واحد أساسيًا: ثقة الجمهور. ولا يمكن الحفاظ على هذه الثقة إلا إذا ظلت وسائل الإعلام وفية لمن تنقل إليهم المعلومات.

مقابلة مع إيمي كانيكي