Ліонель Аббо: «Тьєррі Ардіссон читав «Talk Chaud» перед смертю»

Опубліковано 21 травня видавництвом Écrin. Гаряча розмова – це найновіший проєкт, задуманий разом із Тьєррі Ардіссоном. Спочатку задуманий як телесеріал, цей трилер занурює читача у внутрішні механізми медіа-влада у переломний час, коли інтернет, Facebook та YouTube почали революціонізувати аудіовізуальну індустрію. Колишній співробітник Shine, Endemol та Banijay, Ліонель Аббо повертається до… Зустріч про походження цього роману та про його співпрацю з «Чоловіком у чорному».

Ейме Канікі: Як відбулася ваша зустріч із Тьєррі Ардіссоном, і коли виникла ідея Гаряча розмова Воно колись народжувалося?

Ліонель Аббо: Ми з Тьєррі Ардіссоном співпрацювали, коли я працював у Shine. Він звернувся до нас, бо ми створювали формати, що продаються по всьому світу, і він хотів розвивати деякі зі своїх ідей на міжнародному рівні. Ми разом працювали над кількома проектами, зокрема Великий сліпий тест, представлений Лоуренсом Бокколіні TF1 а потім адаптувався в кількох країнах. Ми одразу чудово порозумілися. Він навіть прозвав мене «Лікар», бо вважав, що моя серйозна поведінка та окуляри роблять мене схожим на лікаря загальної практики. Одного разу він зв’язався зі мною, бо хотів написати серіал про світ телебачення. Оскільки він знав, що я знайомий з цим світом і що я регулярно пишу, він запропонував мені роботу. Спочатку, Гаряча розмова Це був серіал. Але коли ми розглядали можливість його презентації, Мішель Денізо щойно випустив фільм про світ телебачення, який не знайшов своєї аудиторії. Ми вважали, що зараз не найкращий час для просування подібного проєкту. Тож серіал так і не був презентований. Розчарований тим, що історія залишилася нерозвиненою, я запропонував екранізувати її в роман. Він погодився, і так з'явилася книга.

Після смерті Тьєррі Ардіссона, що переконало вас, що цю історію все ж варто розповісти у формі роману?

Ця історія була дуже дорога нам обом. Я довго вагався, перш ніж нарешті взятися за проєкт. Потім одного разу я набрався сміливості та надіслав повідомлення Одрі Креспо-Мара, щоб пояснити ситуацію. Вона була повністю обізнана з проєктом; Тьєррі розповів їй про нього. Вона заохотила мене продовжувати і сказала, що немає жодних проблем із публікацією книги. Для мене це також спосіб віддати йому шану. Тьєррі Ардіссон був людиною, якою я дуже захоплювався. Він також надихнув мене працювати на телебаченні і, ймовірно, надихнув багатьох людей мого покоління. Його творчість була надзвичайною. Тому вихід цього роману за кілька тижнів до річниці його смерті був дуже значущим.

Події розгортаються у 2006 році, в той час, коли почали з'являтися Facebook, YouTube та нові цифрові практики. Чому цей період здавався особливо цікавим для дослідження?

Бо це період, який я дуже добре знаю. Я вже працював на телебаченні в той час і був свідком цієї революції на власні очі. Цікаво, що водночас світ телебачення продовжував боротьбу між каналами, ведучими та продюсерами. Однак паралельно з появою Facebook, YouTube та iPhone вже відбувалося кілька революцій. Озираючись назад, мені цікаво розповідати про цей світ, який продовжує своє звичне суперництво, водночас переживаючи трансформацію, навіть не усвідомлюючи цього.

У романі ви активно зосереджуєтеся на боротьбі за владу між двома провідними постатями на телебаченні. Що ця дуель розкриває про реальний лад телевізійного світу?

Ця дуель протиставляє одне одному два бачення телебачення. Перше втілює Тьєррі Вальтер, який представляє телебачення 1990-х років. У той час ведучого було достатньо, щоб зробити шоу успішним. Сама концепція мала дуже мало значення. Глядачі налаштовувалися насамперед, щоб побачити особистість. Це була епоха Патріка Сабатьє, Патріка Себастьєна та Жан-П'єра Фуко. Навпроти нього Марко Пінто представляє більш сучасне телебачення, зосереджене на концепціях та форматах. Ця еволюція особливо помітна в таких шоу, як Лофт Історія ou Голосде формат іноді стає важливішим за самого ведучого. Я хотів розповісти історію цього переходу через зіткнення цих двох персонажів.

Ви працювали з такими великими аудіовізуальними групами, як Shine, Endemol та Banijay. Якою мірою ваш особистий досвід вплинув на написання Talk Chaud?

Абсолютно. Я вклав у цей роман багато спогадів, спогадів, накопичених за п'ятнадцять років роботи в аудіовізуальній індустрії. Деякі сцени безпосередньо натхненні реальними подіями. Наприклад, зустріч із Наомі Кемпбелл, згадана в книзі, відповідає зустрічі, яку ми насправді домовилися на той час. Звичайно, інші елементи є більш вигаданими, але я хотів залишитися якомога ближчим до реальності того світу та того, що я там пережив.

У книзі описується світ, де, здається, рейтинги аудиторії диктують усі рішення. Чи існує ця сила рейтингів аудиторії досі, чи її замінили інші показники?

Ні, це все ще існує. Навіть сьогодні є той особливий момент наступного ранку, коли публікують рейтинги. Для продюсера це часто залишається вирішальним моментом. Майбутнє шоу може залежати від цих цифр. Перегляд повторів, безумовно, набув важливості і тепер може впливати на певні рішення. Але з точки зору реклами, показники аудиторії, досягнуті під час телевізійної трансляції, залишаються найважливішими. Тому рейтинги наступного дня все ще надзвичайно важливі.

За трилером, Гаряча розмова Це також ставить під сумнів наше захоплення знаменитостями та їхніми падіннями. Чому нас так захоплюють як успіхи, так і невдачі медійних особистостей?

Я думаю, це пов'язано з близькими стосунками, які ми маємо з ведучими. На відміну від кінозірки чи співака, ведучий часто здається набагато доступнішим. Усі знають, що він не може співати, як Джонні Голлідей, чи поводитися, як Жан Дюжарден. Ведучий же, навпаки, здається нормальною людиною. Коли думаєш про таких особистостей, як Дені Броньяр чи Жан-Люк Райхманн, тобі майже здається, що вони могли б прийти до нас на вечерю. Ти відчуваєш, ніби знаєш їх. Ймовірно, саме ця близькість пояснює, чому нас так само цікавлять їхні успіхи, як і труднощі.

Якби Тьєррі Ардіссон умів читати Гаряча розмова Як ви думаєте, якою була б його реакція сьогодні, якби він дізнався про кінцевий результат цього спільного проєкту?

Насправді, він прочитав його перед смертю. Роман уже існував, і він його обожнював. Це був проєкт, яким він був дуже захоплений. Важливо знати, що Тьєррі Ардіссон відіграв значну роль у моїй письменницькій кар'єрі, оскільки саме він дав мені змогу опублікувати мій перший роман. Зокрема, він зв'язав мене з видавництвом Plon у 2019 році. Він оцінив мій стиль письма та те, як я перетворив сценарій, який ми разом задумали, на роман. Мій стиль письма та ця адаптація йому ідеально підійшли. Тож я знаю, що він був задоволений кінцевим результатом і радий бачити, як цей проєкт втілюється в життя.