Canal+ доведеться відповідати перед судами. Ліга з прав людини та профспілка CGT Spectacle оголосили про подання позову проти медіагрупи за дискримінацію після зауважень Максима Саади, генерального директора Canal+. Справа бере свій початок ще з Каннського кінофестивалю. У відповідь на статтю з критикою Вінсента Боллоре та його впливу на французьке кіно, керівник Canal+ заявив, що більше не хоче працювати з професіоналами, які підписали текст.
Фраза, яка запалює французьке кіно
У відкритому листі, опублікованому колективом «Zapper Bolloré», засуджується зростаючий вплив мільярдера в кількох культурних секторах, включаючи медіа, видавничу справу та кіно. У ньому також висловлюється стурбованість придбанням Canal+ частки в UGC, з перспективою ширшого поглинання, яке розпочнеться у 2028 році. Заява Максима Саади про те, що Canal+ більше не бажає співпрацювати з підписантами, викликала гарячу суперечку. Для організацій, що стоять за судовим позовом, така позиція рівнозначна виключенню кінопрофесіоналів через їхні думки та публічні заяви.
Виклик свободі слова
Це питання є ще більш делікатним, враховуючи центральну роль Canal+ у фінансуванні французького кіно. Групу регулярно представляють як одного з головних економічних спонсорів сектору, що надає особливої ваги будь-якому рішенню про припинення співпраці з певними артистами, режисерами, продюсерами чи технічними працівниками. LDH (Ліга прав людини) та CGT Spectacle (французька профспілка) вимагають, зокрема, щоб суди скасували це рішення та запобігли будь-яким заборонним заходам або відмовам у співпраці, спрямованим проти підписантів відкритого листа. Вони також закликають до гарантій запобігання будь-якій дискримінації в майбутньому.
Сумнівний підхід
Однак, можна поставити під сумнів такий підхід. Ті, хто критикує групу Canal+ та Bolloré, першими отримують вигоду від фінансування цієї групи. Щоб узгоджуватися з їхніми заявами, логіка диктує їм відмову від будь-якого фінансування, прямого чи непрямого, від Canal+ та Bolloré та пошук інших способів зводити кінці з кінцями. Натомість вони воліють кусати руку, яка їх годує, а потім наважуються скаржитися, коли «годівниця» більше не цінує, коли на неї плюють. Ця криза відображає стан французького кінематографа, брак талантів якого порівнюється лише з його цілковитою непристойністю.
