Анімація тріумфує на Каннському фестивалі завдяки сміливим та амбітним фільмам

Анімаційне кіно залишило свій слід на 79-му Каннському кінофестивалі. Від паралельних селекцій до секції «Особливий погляд» анімаційні роботи домінували на набережній Круазетт з різноманіттям стилів та наративів, яких раніше рідко бачили. Між інтимними драмами, поетичними епосами, квір-сатирою та літературними адаптаціями, ця величезна присутність підтверджує піднесення особливо динамічного французького сектору, яким керує покоління письменників та продюсерів, що розширюють межі жанру.

Анімаційні фільми у всіх секціях

Найпомітнішу нагороду отримав художній фільм Корсет Луї Кліші, який отримав Спеціальний приз журі в розділі «Особливий погляд». Режисер, який, зокрема, працював у Pixar, перш ніж працювати над фільмами Астерікс Александр Астьє, разом з іншими, отримав рідкісну нагороду за анімаційний фільм у загальній категорії. Його робота, натхненна власним дитинством, розповідає про 11-річного хлопчика, якого змушують носити медичний корсет у фермерській родині в Босі.

Кукурудза Корсет не єдиний анімаційний фільм, який привернув увагу. Тиждень критики вперше у своїй історії розпочався з анімаційного фільму, У хвилях Фуонг Май Нгуєн. Адаптована за автобіографічним графічним романом Ей Джей Дунго, ця сентиментальна історія, що відбувається на тлі серфінгу та хвороб, була представлена ​​як символ зростаючої відкритості Канн до цього типу кіно.

«Двотижневик кінематографістів» також представив анімацію з кількома визначними проектами, зокрема Кармен, бунтівний птах Себастьєна Лауденбаха або навіть ЗапамороченняПерший анімаційний фільм Квентіна Дюп'є. Тим часом, опівнічний показ вітав Джим Квін, дивакувата комедія Ніколаса Атане та Марко Нгуєна, створена студією Bobbypills, вже відомою за Кассос.

Швидко зростаюча французька промисловість

Згідно із заявами Мікаеля Марена, директора Міжнародного фестивалю анімаційного кіно в Аннесі, про які повідомляє France Télévisions, це зростання популярності є результатом кількох десятиліть структурування сектору у Франції. Він особливо наголошує на центральній ролі CNC (Національного центру кіно та рухомого зображення) та державній політиці, що впроваджується з 1980-х років для підтримки анімаційного кіно.

Показники CNC підтверджують цей динамізм, виробництво залишається сильним, а французькі фільми дедалі більше досягають успіху на міжнародному рівні. Каннський фестиваль цього року ще більше посилив цю видимість завдяки запуску «Каннської анімації» – нової професійної програми, організованої у партнерстві з фестивалем Аннесі.

Окрім промислових досягнень, вражає також еволюція наративів. Французька анімація більше не обмежується сімейними розвагами та тепер досліджує більше дорослих тем: хворобу Альцгеймера в Клубочки, травми в Люсі Загублена або навіть проблеми ідентичності та сексуальності в Джим КвінЯк пояснює Мікаель Марін, ця еволюція відображає появу авторів, які тепер використовують анімацію як справжній інструмент авторського кіно, здатний розповідати всі історії без обмежень тону чи аудиторії.