Лайонел Аббо: «Тьерри Ардиссон читал Talk Chaud перед своей смертью»

Опубликовано 21 мая издательством Écrin. Разговор Чауд Это новейший проект, задуманный совместно с Тьерри Ардиссоном. Первоначально задуманный как телесериал, этот триллер погружает читателя во внутренние механизмы медиавласти в переломный момент, когда интернет, Facebook и YouTube начали революционизировать аудиовизуальную индустрию. Лайонел Аббо, бывший сотрудник Shine, Endemol и Banijay, возвращается для... Встреча о происхождении этого романа и о своем сотрудничестве с человеком в черном.

Эме Каники: Как произошла ваша встреча с Тьерри Ардиссоном, и в какой момент возникла идея... Разговор Чауд Оно когда-нибудь рождалось?

Лайонел Аббо: Мы с Тьерри Ардиссоном сотрудничали, когда я работал в компании Shine. Он обратился к нам, потому что мы производили форматы, продаваемые по всему миру, и он хотел развивать некоторые из своих идей на международном уровне. Мы работали над несколькими совместными проектами, в том числе: Большой слепой тест, представлено Лоуренсом Бокколини TF1 А затем мы адаптировались в нескольких странах. Мы сразу же очень хорошо поладили. Он даже прозвал меня «Доктором», потому что считал, что моя серьёзная манера поведения и очки делают меня похожим на врача общей практики. Однажды он связался со мной, потому что хотел написать сериал о мире телевидения. Поскольку он знал, что я знаком с этим миром и регулярно пишу, он предложил мне работу. Первоначально... Разговор Чауд Это был сериал. Но когда мы задумались о том, чтобы предложить его, Мишель Денизо как раз выпустил фильм о мире телевидения, который не нашел свою аудиторию. Мы посчитали, что сейчас не подходящее время для продвижения подобного проекта. Поэтому сериал так и не был представлен. Разочарованный тем, что история осталась нераскрытой, я предложил адаптировать её в роман. Он согласился, и так появилась книга.

Что убедило вас в том, что эту историю все же следует рассказать в форме романа после смерти Тьерри Ардиссона?

Эта история была очень дорога нам обоим. Я долго колебался, прежде чем наконец взяться за этот проект. Затем однажды я набрался смелости и отправил сообщение Одри Креспу-Мара, чтобы объяснить ситуацию. Она была полностью в курсе проекта; Тьерри рассказал ей о нем. Она поддержала меня и сказала, что нет никаких проблем с публикацией книги. Для меня это также способ отдать ему дань уважения. Тьерри Ардиссон был человеком, которым я очень восхищался. Именно он вдохновил меня работать на телевидении и, вероятно, вдохновил многих людей моего поколения. Его творчество было необыкновенным. Поэтому выпуск этого романа за несколько недель до годовщины его смерти был очень значимым событием.

Действие разворачивается в 2006 году, во времена зарождения Facebook, YouTube и новых цифровых технологий. Почему именно этот период показался мне особенно интересным для исследования?

Потому что это период, который мне очень хорошо знаком. В то время я уже работал на телевидении и был свидетелем этой революции своими глазами. Интересно то, что одновременно в мире телевидения продолжалась борьба между каналами, ведущими и продюсерами. И всё же параллельно происходили несколько революций с появлением Facebook, YouTube и iPhone. Оглядываясь назад, мне кажется захватывающим рассказывать об этом мире, который продолжает свою обычную конкуренцию, одновременно претерпевая трансформацию, сам того не осознавая.

В вашем романе широко освещается борьба за власть между двумя ключевыми фигурами на телевидении. Что эта дуэль раскрывает о реальном устройстве мира телевидения?

В этом противостоянии сталкиваются два разных видения телевидения. Первое олицетворяет Тьерри Вальтер, представляющий телевидение 1990-х годов. В то время для успеха шоу было достаточно ведущего. Сама концепция имела очень мало значения. Зрители включали телевизор в первую очередь ради личности. Это была эпоха Патрика Сабатье, Патрика Себастьяна и Жан-Пьера Фуко. Противостоящий ему Марко Пинто представляет более современное телевидение, ориентированное на концепции и форматы. Эта эволюция особенно заметна в таких шоу, как... Лофт-история ou Голосгде формат порой становится важнее самого ведущего. Я хотел рассказать историю этого перехода через столкновение этих двух персонажей.

Вы работали в крупных аудиовизуальных компаниях, таких как Shine, Endemol и Banijay. В какой степени ваш личный опыт повлиял на написание книги Talk Chaud?

Безусловно. Я вложил в этот роман множество воспоминаний, накопленных за пятнадцать лет работы в аудиовизуальной индустрии. Некоторые сцены напрямую основаны на реальных событиях. Например, встреча с Наоми Кэмпбелл, упомянутая в книге, соответствует встрече, которую мы действительно организовали в то время. Конечно, другие элементы более вымышлены, но я хотел максимально приблизиться к реальности того мира и тому, что я там пережил.

В книге описывается мир, где рейтинги аудитории, кажется, диктуют все решения. Сохранилась ли эта власть рейтингов аудитории, или её заменили другие показатели?

Нет, это всё ещё существует. Даже сегодня есть тот самый особенный момент на следующее утро, когда публикуются рейтинги. Для продюсера это часто остаётся решающим моментом. Будущее шоу может зависеть от этих цифр. Повторный просмотр, безусловно, приобрёл важность и теперь может влиять на определённые решения. Но с точки зрения рекламы, показатели аудитории, достигнутые во время телевизионной трансляции, остаются, безусловно, самыми важными. Поэтому рейтинги следующего дня по-прежнему чрезвычайно важны.

За этим триллером скрывается... Разговор Чауд Это также ставит под сомнение наше увлечение знаменитостями и их падениями. Почему нас так завораживают как успехи, так и неудачи медийных личностей?

Думаю, это связано с тесными отношениями, которые у нас складываются с ведущими. В отличие от кинозвезды или певца, ведущий часто кажется гораздо более доступным. Все знают, что они не умеют петь как Джонни Холлидей или играть как Жан-Дюжарден. Ведущий же, напротив, кажется обычным человеком. Когда думаешь о таких личностях, как Дени Броньяр или Жан-Люк Райхманн, кажется, что они могли бы прийти к тебе на ужин. Создается ощущение, что ты их знаешь. Вероятно, именно эта близость объясняет, почему нас так интересуют их успехи, как и их трудности.

Если бы Тьерри Ардиссон умел читать Разговор Чауд Как вы думаете, какой была бы его реакция сегодня, если бы он узнал о конечном результате этого совместно задуманного проекта?

На самом деле, он прочитал его перед смертью. Роман уже существовал, и он его обожал. Это был проект, к которому он относился с большой страстью. Важно знать, что Тьерри Ардиссон сыграл значительную роль в моей писательской карьере, поскольку именно он помог мне опубликовать мой первый роман. В частности, в 2019 году он познакомил меня с издательством Plon. Он оценил мой стиль письма и то, как я превратил сценарий, который мы придумали вместе, в роман. Мой стиль письма и эта адаптация идеально ему подходили. Поэтому я знаю, что он был доволен конечным результатом и рад видеть, как этот проект воплотился в жизнь.