Похороны Доминик Фро состоятся в эту пятницу. Отдавая дань уважения актрисе, журнал Entrevue решил переиздать интервью, которое она дала нам в 2018 году. Это интервью приобретает сегодня особую актуальность, поскольку смерть, осознание собственной смертности и уход из жизни других людей играли значительную роль в ее разговорах. Доминик Фро откровенно говорила на эти темы. Когда мы спросили ее, осознает ли она смерть, она ответила незамедлительно: «Да, я просыпаюсь каждое утро, зная, что мы умрем. Я думаю, каким будет день в свете этого». Однако актриса отказалась воспринимать это как нечто мрачное или депрессивное. Напротив. «Радость для меня не существует, если у меня нет этого осознания», — объяснила она, добавив: «Для меня это осознание — скорее высота, чем бездна». « Когда её семья, близкие и все, кто её любил, прощаются с ней, эти слова приобретают особое значение. В память о Доминик Фро журнал Entrevue публикует полное интервью ниже».
Жером Гулон: Вы играете главную роль в пьесе, которая высмеивает абсурдность повседневной жизни и подлость некоторых людей. Какой из этих недостатков вам больше всего не нравится в себе?
Доминик Фро: На мой взгляд, худший персонаж в пьесе — это мать, готовая застрелить своего сына. Она — нарциссическая социопатка, готовая на всё ради сохранения собственного равновесия. Люди опасны!
Вы когда-нибудь сталкивались с нарциссическими абьюзерами?
В своей жизни я встречал нескольких таких людей. Мне даже кажется, что общество устроено именно так, что заставляет всех быть хотя бы отчасти нарциссичными и извращенными.
Вам не нравится нынешнее общество?
Радость, которую я испытывал внутри, столкнулась с растущим пониманием мира. Если я посмотрю на мир прямо, то для меня образ современности — это Освенцим. В тот день, когда я проясню взаимоотношения между людьми, я увижу Освенцим, конечно, в меньшем масштабе, но я увижу, что приводит к таким ужасам. Людьми движет стремление к выживанию. Мы можем замечать мелочи в повседневной жизни, которые в более крупном масштабе могут раскрыть чудовищные вещи. Человек, который цеплялся за свою работу, желая убить коллегу, чтобы остаться, — это человек, который завтра, если его жизнь будет под угрозой, сможет застрелить своего соседа, если у него в руках будет пистолет…
«Если бы мое выживание было важнее всего, что есть здесь, то жизнь перестала бы меня интересовать».
Вы бы застрелили своего соседа?
Каждый день я делаю то, что необходимо, чтобы найти в себе место, где я не смог бы этого сделать. Если бы мое выживание было важнее чего-то там, то жизнь перестала бы меня интересовать. Я знал друга, который оказался в поезде между Освенцимом и Бухенвальдом. Ему дали порцию еды. Но в какой-то момент, во время давки, он отдал свою порцию школьному учителю. В хаосе учитель исчез. Но учитель вернулся и вернул ему порцию еды, рискуя собственной жизнью. Вот мой ответ на ваши вопросы. В человеке есть нечто такое, что позволяет ему смотреть на жизнь с точки зрения, выходящей за рамки его собственного выживания. Я стараюсь достичь этого каждый день, и для меня это место актера. Быть актрисой для меня — это гораздо больше, чем быть знаменитой и иметь карьеру… Я всегда говорила, что моя работа — это не самоцель, а инструмент для достижения этой цели.
Я предполагаю, что в этой обстановке вы сталкивались с людьми, которым наплевать на судьбу других…
Это правда. Несколько никому не известных героев с улицы обратились ко мне с предложением сняться в кино, и я был просто рад. Меня не интересовали деньги. Пока я не понял, что эти ребята пришли, чтобы построить свою карьеру, используя то, что я заработал. Теперь они все зарабатывают по 15 миллионов в месяц. Ты приносишь им успех, и ни слова благодарности…
Сериал «Сода», в котором вы сыграли роль «директора школы», сделал вас очень популярной среди молодежи. Вас это удивило?
Да! И мне это очень понравилось. Это было откровение. Должна рассказать вам о том, как я впервые заметила, что молодые люди смотрят на меня. Раньше, даже когда меня узнавали на улице, меня это не беспокоило. Но здесь все было по-другому. Я видела, как дети бегут за мной и ждут меня у моего дома с мобильными телефонами.
Совершенно верно?
Да, и это привело к нескольким забавным моментам. Однажды утром они преследовали меня в парке Бют-Шомон. Я бежал трусцой, и за мной гнались какие-то дети, крича: «Газировка!» Я сделал вид, что не слышу. А они продолжали кричать: «Это ты?» в 8:30 утра, когда я шел на занятия. У меня были наушники, а дети все повторяли: «Ты директор...?» Soda«Это ты?» — спросила я, и я продолжила бежать. Внезапно рядом со мной побежали дети. Там была группа детей.
И вы в итоге решили с ними поговорить?
В какой-то момент я снял шлем и спросил: «Что случилось?» И молодой человек спросил меня: «Это вы?»
И что вы ответили?
Я ответила: «Что значит, это я? Да, это я, почему не ты?» Он посмотрел на меня немного удивленно и сказал: « Soda"?" — парировал я, добавив, что слушаю Бетховена. — И сказал: "Подожди, ты хочешь, чтобы я позвонил в полицию или врачу? Посмотри на время, тебе же нужно идти на занятия!"
Как он это воспринял?
Потом пришла куча детей со своими друзьями. Они всё время повторяли: «Это ты?», а я им отвечал: «Чёрт, вы все сумасшедшие!» И один за другим они говорили: «Это ты!» Каждый раз, когда они так говорили, я отвечал, что это отстой, и так далее. Казалось, их это очень радовало, поэтому они продолжали кричать. Через некоторое время я сказал им: «Вам это не надоело? Я ухожу, у меня есть другие дела!» И они снова начали! Наконец я сказал им: «К чёрту всё, идите нахуй!» и убежал!
Это был для вас хороший опыт?
По крайней мере, у меня были с ними отношения! Всегда нежные, хотя иногда случались истерики. Сегодня они выросли, и когда я их вижу, они подходят ко мне, чтобы поговорить о себе и о том, чем занимаются сейчас…
«Моя работа стала своего рода постоянным возвращением к тому, от чего я отказался в детстве, чтобы стать взрослым».
Сегодня некоторые считают, что система образования недостаточно строгая. Каково ваше мнение?
Это сложный вопрос. Я помню школу, детский сад, там была очередь на порку… В какой-то момент меня назначили руководителем театрального кружка в консерватории в 16-м округе Парижа, и у меня всегда были прекрасные отношения с молодежью. Я питаю особую любовь к детям. У меня не было бунтарского периода, но моя жизнь — это постоянный бунтарский период. Благодаря своей работе я создала своего рода постоянное возвращение к тому, от чего отказалась в детстве, чтобы стать взрослой. Поэтому у меня есть связь с детьми.
Что вы думаете о скандале вокруг водителя автобуса, который ударил подростка, перешедшего дорогу, не посмотрев по сторонам, и который оскорбил водителя?
Вероятно, подросток не осознавал, через что он чуть не прошёл, а водитель автобуса, должно быть, испытал ужасный страх и чувство несправедливости из-за оскорблений, которые он ему нанёс. Это напоминает мне историю, которую я пережил. Я возвращался из Страсбурга, мне было 23 года. Я узнал о смерти друга. Я совершил короткую поездку, чтобы осмыслить это. Этот друг вернулся домой пьяным, забрался на балконы и упал. Так что я попал в автомобильную аварию на своём Peugeot 504, врезавшись в катафалк. Я подписал протокол об аварии на гробу. Я никак не реагировал. Я снова сел за руль, заснул и оказался лицом к лицу с грузовиком. Это было опасно. Ужас был настолько сильным, что накрыл меня с головы до ног, как волна. И, должно быть, водитель автобуса почувствовал этот ужас, в то время как подросток его не испытал, и это привело к этой ситуации.
Вы до сих пор поддерживаете связь с Кевом Адамсом. Что вы думаете о его успехах?
Да, всегда. В игре с ним есть это поистине невероятное качество. Кев Адамс не изменился. Его карьера пошла в гору, но он остался человеком.
Когда вас спрашивают, почему вы стали актрисой, вы отвечаете, что это был не выбор, а способ сбежать от реальности. Почему?
Я убегала! Когда я была маленькой, всякий раз, когда я садилась за пианино, родители говорили: «Ты пойдешь в консерваторию!» А мысль о том, чтобы сидеть взаперти с людьми, занимающимися тем же, что и я, — какой кошмар! Я плакала. Поэтому я начала заниматься математикой. Днем и ночью я занималась математикой. Я потеряла всякое чувство смерти. Я чувствовала себя клоном.
«Я просыпаюсь каждое утро с осознанием того, что мы умрём».
Вы осознаёте смерть?
Да, я просыпаюсь каждое утро с осознанием того, что мы умрём. Интересно, насколько высоко поднимется этот день по сравнению с этим.
Разве это не печально?
Нет! Радость для меня не существует, если у меня нет этого осознания. Но я не говорю себе: «Мы все когда-нибудь умрем», понимаете? Для меня это осознание — скорее высота, чем бездна. Люди, которых я любила при жизни, до самого конца, были полны жизни! Чем больше людей живут, желая, чтобы их смерть стала чем-то само собой разумеющимся, тем ужаснее они становятся. Они бесчеловечны. Эти люди, которые нас раздражают, потому что они умрут через 40 лет, в то время как вокруг них каждый день умирают люди в Ираке, в Сирии, не говоря уже о мигрантах, которые тонут…
Если бы вы могли воскресить актера и сыграть с ним в одном фильме, кого бы вы выбрали?
Сразу на ум приходят два имени: Колюш и Доминик Лаффен, которые играли... Женщина, которая плачет Автор: Жак Дуайон. Она умерла в 33 года, в 1985 году. Как раз когда она обрела душевный покой, у нее случился сердечный приступ. Я снял с ней фильм, который так и не вышел в прокат.
Вы описываете свою профессию как «инструмент». Могли бы вы перестать так делать?
Нет, мне это все еще нужно, и у меня есть несколько замечательных проектов…
