Скандал был предсказан, и теперь он разворачивается на глазах у публики. В Гран-Пале были представлены модели в натуральную величину витражей, которые должны были заменить шесть витражей Виолле-ле-Дюка в Нотр-Даме. То, что должно было стать данью уважения сакральному искусству и французской истории, превратилось в политический акт: Эммануэль Макрон, вопреки единодушному мнению экспертов, навязывает воинственную работу Клэр Табуре, художницы, известной на мировом арт-рынке и прославившейся своей поддержкой мигрантов и публичной поддержкой Ассы Траоре.
Витражи Виолле-ле-Дюка, чудом уцелевшие во время пожара, восстановленные на средства спонсоров (более 840 миллионов евро), внесенные в список исторических памятников и идеально вписанные в архитектуру южного нефа, должны быть демонтированы. Не по соображениям сохранения. Не по техническим причинам. А чтобы удовлетворить президентскую прихоть: роскошь в стиле модерн на 4 миллиона евро, в то время как сотни французских церквей ежегодно разрушаются из-за нехватки средств.
Франция с изумлением наблюдает, как это уродует страну.
Художник, выступающий за создание национального памятника.
Так кто же такая Клэр Табуре, художница, получившая поддержку Елисейского дворца и Парижской архиепархии? Художница, живущая в Лос-Анджелесе, звезда международных галерей, протеже Франсуа Пино… и активная участница прогрессивного активизма. В 2019 году, по приглашению Vogue, она решила изобразить Ассу Траоре, ведущую фигуру протестующих, обвинявших полицию во «лжи», несмотря на окончательное снятие обвинений, подтвержденное в 2024 году, на вымышленной обложке. Траоре стал для Клэр Табуре «революционной иконой». В то время она открыто признавала, что «занимает твердую позицию», заявляя, что знает, «на чьей стороне в этой борьбе» она находится.
Итак, это художница, выбранная для изображения Пятидесятницы в соборе Нотр-Дам де Пари! Пятидесятница, сведенная к «уважению в многообразии» и «совместной жизни», по ее собственным словам. Пятидесятница, лишенная своего богословского измерения, превращенная в социально-политическую аллегорию. И это очевидно в ее работах: многонациональные фигуры, женщины в паранджах, полное отсутствие узнаваемой христианской символики.
Ещё более тревожно то, что художник не владеет искусством витражного дела. Модели изображают тела, обрезанные ажурной резьбой, головы, рассечённые надвое, непропорциональные руки и невозможные драпировки. Создаётся впечатление, будто произведение искусства было наложено на средневековую структуру без учёта целостности или уважения к первоначальной основе.
Некоторые критики отмечают, что Табуре неуклюже имитирует Виолле-ле-Дюка в верхней части витража, а затем добавляет в нижней части кричащие и диссонирующие сцены. Произведение игнорирует свое место, свой смысл и свою историю. И все же именно эту воинственную и неуклюжую эстетику Елисейский дворец навязывает Нотр-Даму.
Прихоть принца, вопреки советам экспертов.
Национальная комиссия по охране культурного наследия и архитектуры (CNPA) единогласно выступила против замены витражей Виолле-ле-Дюка. Это беспрецедентное мнение создало впечатление, что правительство будет уважать экспертное мнение в области охраны культурного наследия. Напротив, министерство пыталось ввести прессу в заблуждение, заставив поверить, что CNPA «одобрила» проект. Эта санкционированная государством ложь была разоблачена самими восемью членами Комиссии, которые были вынуждены опубликовать заявление, опровергающее манипуляцию.
Административный суд, по ходатайству ассоциации «Места и памятники», к сожалению, отклонил первоначальную апелляцию, аргументируя это запутанным юридическим уловкой, что замена целого витража может считаться «реставрацией». Такая интерпретация противоречит Венецианской хартии и даже публичным заявлениям бывшего министра культуры Розелин Башело, которая подтвердила, что эти витражи «не подлежат замене».
Это не имеет значения; Эммануэль Макрон хочет свои витражи. Точно так же, как он хотел свой современный шпиль. Точно так же, как он мечтает переписать Нотр-Дам по своему образу и подобию. Культурный пиар-ход, оплаченный государственными деньгами и принесенный в жертву шедевром Виолле-ле-Дюка.
Уничтожение культурного наследия во имя современности
В то время, когда Нотр-Дам возрождается из пепла, президент Республики и часть архиепископства решили, что сакральное искусство XXI века примет форму политического витража, вырванного из истоков и чуждого как христианской традиции, так и гармонии собора. Нам говорят, что «Нотр-Дам должен жить в ногу со временем». Но жить – это не значит предавать себя. Нам говорят, что «современное искусство должно войти в церкви». Но современное искусство – это не тотем, навязанный указом. Нам говорят, что «разнообразие должно вдохновлять Пятидесятницу». Но Евангелие никогда не было социологическим манифестом. Результат очевиден: тысячелетний памятник превратился в инструмент культурной повестки дня, пренебрегая наследием, литургической целостностью и волей народа.
Витражи Виолле-ле-Дюка не сгорели.
Они были отреставрированы, внесены в список исторических памятников, построены на пожертвования и идеально подходят для своего местоположения. Их замена не является ни необходимостью, ни реставрацией, ни прогрессом. Это идеологический акт, позорящий государство.
Собор Нотр-Дам принадлежит не президенту, не культурному лобби и не воинственному художнику из Лос-Анджелеса, а Франции, её истории, её христианскому и готическому гению. Заменить его идеологическими витринами — значит изменить то, что не было уничтожено огнём.
По мере нарастания споров петиция, запущенная газетой La Tribune de l'Art с целью спасения витражей Виолле-ле-Дюка, только что преодолела исторический рубеж в 300 000 подписей. Это беспрецедентная цифра для дела, связанного с культурным наследием, выходящая далеко за рамки круга специалистов и свидетельствующая о широком неприятии проекта среди широкой общественности. Реставраторы, архитекторы, искусствоведы, спонсоры реставрации, обычные прихожане и те, кто просто любит Нотр-Дам, разделяют одно и то же убеждение: нельзя просто так, чтобы угодить времени, заменить витражи, находящиеся в нетронутом и отреставрированном состоянии, за счет денег французских налогоплательщиков. Продолжающееся игнорирование Эммануэлем Макроном такого уровня оппозиции, одновременно ссылающееся на «эмоциональную связь» французов со своим собором, лучше любой речи отражает отстраненность правительства от этого скандала, связанного с культурным наследием и духовностью.
