Кремлевский маг в формате комикса: Люк Жакамон исследует внутренние механизмы власти Путина.

Роман Джулиано да Эмполи, покоривший сердца более 600 000 читателей после выхода в 2022 году и экранизированный с Джудом Лоу в главной роли, обретает новую жизнь в формате графического романа. «Кремлевский маг» (издательство Casterman, 144 страницы, 24 евро) иллюстрирован Люком Жакамоном, соавтором (вместе с Матцем) серии «Убийца», экранизацию которой осуществил Дэвид Финчер. Эта графическая версия не является буквальным пересказом, а представляет собой полное переосмысление, в котором художник добавляет свой собственный штрих, оставаясь при этом верным духу оригинального текста.

От Сибири в 1965 году до прихода к власти Путина: захватывающая история о власти.

Графический роман начинается в марте 1965 года на пустынном Таймырском полуострове, где юный Вадия отправляется на охоту со своим отцом-государственным служащим и дедом, бывшим аристократом. Этот же Вадия станет Вадимом Барановым, вымышленным персонажем, вдохновлённым реальным советником Владимира Путина, Владиславом Сурковым. История прослеживает его путь от распада СССР — когда русские «выросли на родине и оказались в супермаркете» — до его восхождения к власти в качестве кремлёвской силы за кулисами, через телевидение и реалити-шоу. Мы видим, как он в безликом кабинете наблюдает, как сотрудник секретной службы по имени Владимир Путин соглашается стать следующим президентом России. Баранов мечтает о себе как о современном Распутине, вершителе судеб, — прежде чем осознать, что Путин «точно знает, чего хочет и как намерен установить свою власть», оставляя своего советника «почти на расстоянии войны». Исторические личности — Путин, запечатленный в своей характерной неподвижности, Лимонов, Пригожин — по словам обозревателя Тьерри Белльфруа на Musiq3, «поразительно правдоподобны».

Эстетика Cinemascope, нечто среднее между сиреневыми, оранжевыми и заснеженными лесами.

В графическом плане Джакамон выбирает минималистичный подход: всего четыре-шесть панелей на странице, в палитре, где преобладают сиреневые и оранжевые тона, придающие всему произведению особую атмосферу. Большие панели создают кинематографический эффект, который завораживает читателя, каждая из них, несмотря на кажущуюся простоту, передает «богатство информации». Лесные сцены под снегом и сцены охоты, где волк и медведь появляются как повторяющиеся символы, являются одними из самых ярких в книге. Эта адаптация понравится как читателям романа, так и тем, кого могла отпугнуть его «научная» направленность.