«Мадам Бовари» в Театре де ля Виль: Кристоф Оноре воскрешает Эмму Бовари

В постановке «Мадам Бовари», представленной в парижском Театре де ла Виль, режиссер, сценарист и постановщик Кристоф Оноре предлагает нечто большее, чем просто адаптацию романа «Мадам Бовари». Он переосмысливает роман Гюстава Флобера, нарушает его хронологию и, прежде всего, решает вернуть Эмме некую независимость. Вместо того чтобы изображать её как женщину, обреченную с самого начала, он помещает её в центр повествования — яркую, страстную и противоречивую. Спектакль, полный жизни и смелости, сопровождает её в мире цирка, музыки и контролируемого хаоса, чтобы лучше передать социальное насилие и жажду свободы, присущие её истории.

Театральный цирк, который даст Эмме снова голос.

Кристоф Оноре сразу же переносит действие своего спектакля в неожиданное пространство: не в буржуазную гостиную или натуралистичный нормандский пейзаж, а на засыпанную землей цирковую арену, окруженную трибунами, коридорами, пианино и экраном. Эта сценография превращает историю Эммы в балансирование на грани, смесь эксгибиционизма, головокружения и постоянного переосмысления повествования. С первых же минут труппа врывается на сцену в оглушительном хаосе, словно объявляя, что эта «Бовари» не будет ни скромной, ни статичной.

Здесь кроется самый важный выбор: Эмма не умирает сразу, или, скорее, возвращается, чтобы рассказать свою историю. Кристоф Оноре полностью возвращает её в центр внимания в пьесе, позволяя ей говорить, опираясь на свои воспоминания, максимально приближенные к её желаниям. В интервью franceinfo Culture режиссёр вспоминает, что Флобер сделал её «таинственной, неуловимой фигурой, на которую каждый может проецировать всё, что захочет». Он решает показать её появление в другом свете не для того, чтобы оправдать её, а чтобы понять её с её собственной точки зрения.

Людивина Санье, яркое сердце контрастного зрелища.

В этой тщательно продуманной постановке Людивина Санье с поразительной интенсивностью играет главную роль. Она мастерски передает различные состояния Эммы, не сводя ее ни к роли жертвы, ни к роли чудовища. Она то становится молодой невестой, то восторженной возлюбленной, то униженной женщиной, то певицей, то акробаткой, то почти механической фигурой, наделяя ее глубиной, которая проистекает как из хрупкости, так и из силы. В интервью franceinfo актриса метко резюмирует эту интерпретацию: она предпочитает видеть Эмму как «женщину, ограниченную своим социальным положением», которая в глубине души мечтает об «эмансипации».

Вокруг неё Кристоф Оноре собрал труппу, работающую сразу в нескольких регистрах. Марлен Салдана, в роли шумной распорядительницы цирка, подталкивает представление к почти агрессивному бурлеску. Жан-Шарль Клише, в роли Шарля Бовари, напротив, привносит неожиданную мягкость, которая не позволяет персонажу быть просто смешным. И это одна из сильных сторон пьесы: мужские персонажи часто кажутся трусливыми, непоследовательными или эгоистичными, но никогда не в чисто механическом смысле. Взгляд суровый, иногда свирепый, но без ущерба для нюансов.

Чрезмерное зрелище, но с подлинной целостностью.

Что поразительно в «Мадам Бовари», так это умение Кристофа Оноре заставить сосуществовать, казалось бы, противоречивые тона: китч, меланхолия, фарс, романтика, литература и поп-музыка. Саундтрек переключается с Сильви Вартан на Led Zeppelin или Джастина Тимберлейка; длинные, плавные предложения Флобера соседствуют с более резкими, пронзительными всплесками; психоделические кадры, снятые на пленку, накладываются на мрачную и удушающую провинциальную обстановку. Все это могло бы быть просто коллажем, но режиссер сохраняет фокус: он показывает, что Эмма — женщина, склонная к излишествам, к слишком большим желаниям, слишком большим ожиданиям и слишком большому одиночеству.

Спектакль не раскрывает ничего принципиально нового о мадам Бовари, но он искусно переосмысливает её образ. Он спасает её из академического мавзолея и преподносит ей подарок. В этом смысле пьеса — это не столько адаптация, сколько переосмысление произведения. Кристоф Оноре не просит прощения у Эммы; он просит, чтобы её наконец выслушали. И именно это делает эту мадам Бовари такой яркой, такой тревожной и временами такой прекрасной.