«Микрозвезда»: первый фильм Леопольда Крауза, нежный и пронзительный портрет влиятельной личности из поколения Z.

Габриэль Роуз мечтает стать актером, но ему не хватает ни таланта, ни связей. Тем временем он зарабатывает на жизнь, будучи нищим бьюти-блогером. Такова отправная точка фильма «Микрозвезда», дебютной полнометражной работы режиссера Леопольда Крауса, вышедшего в прокат 8 июля. Главную роль исполняет Абрахам Ваплер, получивший известность в прошлом году благодаря фильму Седрика Клапиша «Венера будущего». Габриэль знакомится со Станисласом (Феликс Лефевр), богатым молодым человеком, который предлагает ему возможность запустить ювелирный бренд, и видит в этой встрече свой путь в парижское высшее общество. В то же время он заводит отношения с Полин (Райка Хазанавичус), исследователем политической экологии, представляющей совершенно другой мир. «Я начинаю с персонажа, работающего в профессии, где важен имидж и общение с людьми, — самовлюбленного, бездарного и немного высокомерного. И в конечном итоге он нам нравится. Он постепенно переосмысливает свой образ мышления после того, как с удовольствием выставил себя дураком», — резюмирует режиссер.

Сатира на классовое насилие и мир влияния, лишенная излишней злобы.

За романтической комедией скрывается размышление о классовом насилии. «Когда моя мать переехала в Париж, она столкнулась с одной из форм классового насилия. Поэтому я хотел высмеять этот маленький мир, полный «сыновей и дочерей», и рассказать о трудностях проникновения в мир, чьи коды ты не понимаешь», — объясняет Краус. Сцена, где Райка Хазанавичус, дочь режиссера Мишеля Хазанавичуса, и Абрахам Ваплер, сын покойной Валери Бенгиги, обсуждают «детей-непотов», иронично иллюстрирует этот момент. Фильм сравнивают с недавней работой Батиста Драпо «Джакомо» в его трактовке мира инфлюенсеров, но Краус выбирает яростную романтическую комедию, а не псевдодокументальный фильм со скрытой камерой. Режиссер называет Луи Си Кея, Филипа Рота и Тодда Солондза в числе своих источников вдохновения, но не погружается в них слишком глубоко. Критики хвалят свободу тона и доброжелательное отношение к персонажам, хотя сценарий порой с трудом подчеркивает противоречие между социальным восхождением и реализмом повседневной жизни, а образ Феликса Лефевра, по мнению некоторых наблюдателей, несколько завышает планку карикатуры.