TF1などで活躍してきたジャーナリストのエマ・ヴィンツェントは、ここ数ヶ月間、メディア教育、情報制作、そしてジャーナリストという職業を実践する上での具体的な条件をテーマにした動画をInstagramとTikTokで公開している。
彼女は動画の中で、[出版社名]でリヨンのニュースを取材していた時に行った生放送を振り返り、それが演出されたものだったと説明している。 「私です。でも、認めません。」彼女はその後 「私の後ろには明らかに渋滞なんて全くないのに、TF1の生中継で交通渋滞について報道している。」.
そのジャーナリストは、なぜ一部の話題が誇張されたり、捏造されたりするのかを説明したいと述べている。 「なぜジャーナリストはいつも誇張するのか？」「ペンパルシステムはどのように機能するのですか？」と彼女は動画の冒頭で問いかけ、その後、ペンパルシステムの実際的な仕組みを説明することで答えています。彼女は、 「TF1の地域特派員を3年間務めた」 et 「インド特派員として1年間勤務」と付け加えながら、すぐにこう述べた。 「私がなぜ引用符を使っているのか、いずれ分かるでしょう。」
エマ・ヴィンツェントは、アウトソーシングのテーマを地域に展開する組織について説明している。
エマ・ヴィンセントは自身の説明の中で、 「TF1に直接雇用されているわけではない」彼女によると、このチェーンは製造会社に製造を委託している。 「これらの報告のほぼすべては、パリ以外の地域や海外からのものでした。」彼女は、こうした地方組織がジャーナリストを雇用し、彼らが記事を作成してネットワークに販売するというモデルを詳しく説明している。彼女によれば、 「TF1は2分間の報道に対して約2000ユーロを支払うだろう。」
そのジャーナリストは、この組織モデルが地域支局間の直接的な競争を生み出すと主張する。彼女の説明によると、ある記事を複数の場所から取材できる場合、ニュースルームは複数のチームに具体的な指示を与え、適切な人物像と適切な視点を提供できる最初の支局を選定するという。 彼女はこのメカニズムを要約して、制作会社には収益性という必須条件がある、つまり、 「お金を稼ぐ」このため、ジャーナリストは現場で観察したことを自由に報道するのではなく、たとえ現実を歪めることになったとしても、中央編集部が期待するものを追求するようになる。
「スペクタクル」という問題が、彼の非難の中核をなしている。
エマ・ヴィンツェントは、このシステムは、現実が望ましい角度よりもドラマチックでない場合でも、センセーショナルな描写を優遇すると主張している。彼女の動画を共有したコンテンツの中で、彼女はこのプレッシャーをシンプルなフレーズで要約している。 「何か素晴らしいものを作り出す」でも 「何も起こっていないとき」選ばれた主題は、 「最も壮観な」地域サービスプロバイダー間の競争という論理に基づいている。
これらの発言は、ニュース記事がどのように作成されるのかについて疑問を投げかけるものだ。
エマ・ヴィンセントの発言は、全国テレビニュース番組向けの地域ニュース報道の制作、そしてより広くは、経済競争がニュース報道に与える影響について疑問を投げかけている。彼女の説明は、彼女が考えるある種の "オークション" 時には、実行のスピードや物語の緊迫感が、現実の単純な観察よりも優先されるような題材。
TF1はまだ反応を示していない…。
https://www.instagram.com/reel/DXMsHI_DArF/?igsh=MXRtY2w2NW10b3l2NA==
