Lionel Abbo: "Thierry Ardisson lesse Talk Chaud prima di morire".

Pubblicato il 21 maggio dalla casa editrice Écrin, Hot Talk è l'ultimo progetto concepito con Thierry Ardisson. Inizialmente pensato come serie televisiva, questo thriller immerge il lettore nei meccanismi interni del potere mediatico in un momento cruciale in cui internet, Facebook e YouTube stavano iniziando a rivoluzionare l'industria audiovisiva. Lionel Abbo, già collaboratore di Shine, Endemol e Banijay, torna per Incontro sulla genesi di questo romanzo e sulla sua collaborazione con l'uomo in nero.

Aimé Kaniki: Come è avvenuto il tuo incontro con Thierry Ardisson e a che punto è nata l'idea di Hot Talk È mai nato?

Lionel Abbo: Thierry Ardisson ed io abbiamo collaborato quando lavoravo per Shine. Ci ha contattati perché producevamo format venduti in tutto il mondo e voleva sviluppare alcune delle sue idee a livello internazionale. Abbiamo lavorato insieme a diversi progetti, tra cui: Il test del Grande Buio, presentato da Laurence Boccolini su TF1 e poi si è adattato in diversi paesi. Andammo subito molto d'accordo. Mi soprannominò persino "Dottore" perché pensava che il mio atteggiamento serio e gli occhiali mi facessero sembrare un medico di base. Un giorno mi contattò perché voleva scrivere una serie sul mondo della televisione. Dato che sapeva che conoscevo quel mondo e che scrivevo regolarmente, mi offrì un lavoro. Inizialmente, Hot Talk Era una serie televisiva. Ma quando abbiamo pensato di proporla, Michel Denisot aveva appena fatto uscire un film sul mondo della televisione che non aveva trovato il suo pubblico. Abbiamo pensato che non fosse il momento giusto per sostenere un progetto simile. Quindi la serie non è mai stata presentata. Frustrato dal fatto che la storia non fosse stata sviluppata, ho suggerito di adattarla in un romanzo. Lui ha accettato, ed è così che è nato il libro.

Dopo la morte di Thierry Ardisson, cosa vi ha convinto che questa storia dovesse comunque essere raccontata sotto forma di romanzo?

Questa è una storia che ci stava molto a cuore. Ho esitato a lungo prima di decidere di portare avanti il ​​progetto. Poi, un giorno, ho trovato il coraggio e ho mandato un messaggio ad Audrey Crespo-Mara per spiegarle la situazione. Lei era perfettamente al corrente del progetto; Thierry glielo aveva raccontato. Mi ha incoraggiato ad andare avanti e mi ha assicurato che non c'era alcun problema con la pubblicazione del libro. Per me, è anche un modo per rendergli omaggio. Thierry Ardisson era una persona che ammiravo moltissimo. È stato lui a ispirarmi a lavorare in televisione e probabilmente a ispirare molte persone della mia generazione. La sua creatività era straordinaria. Pubblicare questo romanzo poche settimane prima dell'anniversario della sua scomparsa ha quindi un significato molto profondo.

La storia si svolge nel 2006, in un periodo in cui Facebook, YouTube e nuove pratiche digitali cominciavano a emergere. Perché questo periodo è sembrato particolarmente interessante da esplorare?

Perché è un periodo che conosco molto bene. Lavoravo già in televisione all'epoca e ho assistito in prima persona a questa rivoluzione. La cosa interessante è che, allo stesso tempo, il mondo della televisione continuava con le sue battaglie tra canali, presentatori e produttori. Eppure, parallelamente, erano già in atto diverse rivoluzioni con l'arrivo di Facebook, YouTube e iPhone. Ripensandoci, trovo affascinante raccontare questo mondo che continua con le sue solite rivalità mentre si trasforma senza nemmeno rendersene conto.

Nel romanzo, lei dà grande risalto alla lotta di potere tra due figure di spicco della televisione. Cosa rivela questo duello sul reale funzionamento del mondo televisivo?

Questo duello mette a confronto due visioni della televisione. La prima è incarnata da Thierry Walter, che rappresenta la televisione degli anni '1990. A quel tempo, bastava un presentatore per garantire il successo di uno show. Il concetto in sé contava ben poco. Gli spettatori si sintonizzavano principalmente per vedere una personalità. Era l'epoca di Patrick Sabatier, Patrick Sébastien e Jean-Pierre Foucault. Di fronte a lui, Marco Pinto rappresenta una televisione più moderna, focalizzata su concetti e formati. Questa evoluzione è particolarmente evidente in programmi come Loft Story ou The Voicedove a volte il formato diventa più importante del presentatore stesso. Volevo raccontare la storia di questa transizione attraverso lo scontro tra questi due personaggi.

Hai lavorato per importanti gruppi audiovisivi come Shine, Endemol e Banijay. In che misura la tua esperienza personale ha influenzato la scrittura di Talk Chaud?

Assolutamente. Ho riversato molti ricordi in questo romanzo, ricordi accumulati durante i miei quindici anni nel settore audiovisivo. Alcune scene sono direttamente ispirate a eventi reali. Ad esempio, l'incontro con Naomi Campbell menzionato nel libro corrisponde a un incontro che abbiamo effettivamente organizzato all'epoca. Naturalmente, altri elementi sono più fittizi, ma volevo rimanere il più fedele possibile alla realtà di quel mondo e a ciò che ho vissuto lì.

Il libro descrive un mondo in cui gli indici di ascolto sembrano dettare ogni decisione. Questo potere degli indici di ascolto esiste ancora, o è stato sostituito da altri indicatori?

No, esiste ancora. Ancora oggi, c'è quel momento particolare, la mattina successiva alla messa in onda, in cui vengono pubblicati i dati d'ascolto. Per un produttore, spesso rimane un momento decisivo. Il futuro di un programma può dipendere da questi numeri. La visione in differita ha certamente acquisito importanza e ora può influenzare determinate decisioni. Ma dal punto di vista pubblicitario, i dati d'ascolto ottenuti durante la trasmissione televisiva rimangono di gran lunga i più importanti. Pertanto, i dati d'ascolto del giorno successivo sono ancora estremamente significativi.

Dietro il thriller, Hot Talk Il libro mette inoltre in discussione il nostro fascino per le celebrità e le loro cadute. Perché siamo così attratti sia dai successi che dai fallimenti dei personaggi dei media?

Credo che dipenda dallo stretto rapporto che abbiamo con i presentatori. A differenza di una star del cinema o di un cantante, un presentatore appare spesso molto più accessibile. Tutti sanno che non possono cantare come Johnny Hallyday o recitare come Jean Dujardin. Un presentatore, d'altro canto, sembra una persona normale. Quando si pensa a personaggi come Denis Brogniart o Jean-Luc Reichmann, si ha quasi l'impressione che potrebbero venire a cena da noi. Ci sembra di conoscerli. Probabilmente è proprio questa vicinanza che spiega perché siamo interessati tanto ai loro successi quanto alle loro difficoltà.

Se Thierry Ardisson sapesse leggere Hot Talk Quale pensi che sarebbe la sua reazione oggi, scoprendo il risultato finale di questo progetto ideato insieme?

In realtà, lo lesse prima di morire. Il romanzo esisteva già e gli era piaciuto molto. Era un progetto a cui teneva moltissimo. È importante sapere che Thierry Ardisson ha avuto un ruolo significativo nella mia carriera di scrittore, poiché è stato lui a permettermi di pubblicare il mio primo romanzo. In particolare, mi mise in contatto con la casa editrice Plon nel 2019. Apprezzava il mio stile di scrittura e come avevo trasformato la sceneggiatura che avevamo concepito insieme in un romanzo. Il mio stile e questo adattamento gli si addicevano perfettamente. Quindi so che era contento del risultato finale e felice di vedere questo progetto giungere a compimento.