En vísperas del Festival de Cine de Cannes, un libro ya está causando revuelo en los pasillos de France Télévisions y Radio France. Los intocables de la radiodifusión pública, publicado por L'Artilleur.Eric Morillot y Michel Goldstein profundizan en el funcionamiento interno de un sistema acusado de mala gestión financiera, amiguismo y activismo ideológico. Desde el explosivo caso Majestic durante Cannes hasta las controversias que rodean a Nagui, Léa Salamé, Élise Lucet y Delphine Ernotte, los autores pintan un retrato de un sector de la radiodifusión pública que muchos franceses consideran desconectado de su realidad. Con salarios exorbitantes, privilegios internos, sospechas de colusión y una guerra cultural, el libro, impulsado por un éxito arrollador en las librerías, ya se perfila como uno de los principales eventos mediáticos de la primavera. Para la revista Entrevue, Eric Morillot habla con franqueza sobre las revelaciones que ya están sacudiendo el panorama audiovisual francés.
Entrevista: En vísperas del Festival de Cine de Cannes de 2026, su libro ha reavivado el escándalo de Majestic. ¿Por qué esta historia podría volverse tan explosiva?
Eric Morillot: Porque esa es precisamente una de las principales revelaciones del libro.
Mientras toda Francia estará pendiente de Cannes, las alfombras rojas y las fiestas del Festival, en «Los intocables de la radiotelevisión pública» revelamos detalles muy comprometedores de la estancia de varios directivos de France Télévisions en el hotel Majestic durante el Festival de Cannes de 2023. Publicamos información muy inquietante sobre la factura de estas noches de lujo.
Durante sus comparecencias, Delphine Ernotte y varios directivos de France Télévisions afirmaron que estos viajes “no costaron ni un céntimo a los contribuyentes” gracias a un sistema de trueque. El problema es que nunca se ha encontrado ningún acuerdo de trueque. Y, lo que es más importante, estamos revelando la existencia de una factura del Hotel Majestic pagada por la empresa Global Business Travel (GBT).
Hoy se ha abierto una investigación judicial. Este caso podría agravarse drásticamente con mucha rapidez.
Además, las primeras consecuencias ya son visibles. France Télévisions ya no se alojará en el Majestic, sino en otro hotel de lujo de Cannes, el Gray d'Albion, que es solo ligeramente más económico, como indicó recientemente Christophe Tardieu, secretario general de France Télévisions. Este cambio también podría generar cierta sorpresa, dada la mínima diferencia de precio entre ambos establecimientos, algo así como cambiar un Ferrari por un Porsche.
¿Por qué este caso es tan impactante?
Porque es algo inmediatamente visual. El Majestic es Cannes, lujo, suites, la Croisette.
Cuando los franceses descubren que los altos cargos del servicio público se alojan en uno de los hoteles más prestigiosos del mundo, con una facturación y financiación dudosas, mientras se les dice que hay que ahorrar, inevitablemente se produce una conmoción.
El Majestic se ha convertido en el símbolo de un servicio de radiodifusión pública que vive en un mundo diferente. Y eso no es solo un detalle menor; es la puerta de entrada a algo mucho más grande.
Hotel Le Majestic Cannes
Su libro describe un sistema auténtico…
Sí. La comisión de investigación sacó a la luz enormes privilegios, salarios exorbitantes, protecciones increíbles, redes de influencia, conflictos de intereses y un claro sesgo ideológico. Muchos franceses sintieron de repente que habían descubierto el lado oscuro del servicio público.
Nagui es uno de los nombres que aparecen con más frecuencia en tu libro…
Porque plantea muchas preguntas. En un momento dado, Charles Alloncle incluso afirma que Nagui es «la persona que más se ha beneficiado de los fondos públicos en los últimos diez años». Obviamente, esta declaración provocó un gran revuelo. Nagui respondió públicamente, denunciando una campaña en su contra y hablando del odio en línea. Pero el debate ya había comenzado.
Y, sobre todo, los franceses han empezado a ver de forma diferente a ciertas figuras destacadas del servicio público.
¿Crees que existe hoy en día una división entre las estrellas de la televisión francesa y el resto del país?
Sí, absolutamente. El problema no es que algunas figuras públicas ganen bien. El problema es el contraste. Muchos franceses sienten que ciertas estrellas del servicio público viven en un mundo aislado, sermoneando constantemente a los demás, hablando en nombre del pueblo, pero completamente desconectadas de la realidad. Y cuando salen a la luz historias sobre sueldos, privilegios u hoteles de lujo, estalla la indignación.
¿También hablas de Léa Salamé en tu libro?
Sí, porque se ha convertido en una de las figuras más emblemáticas de la radiodifusión pública. Su comparecencia ante la comisión tuvo un gran impacto. Explicó, en particular, que «la transparencia es esencial», aunque se negó a revelar públicamente su salario. Este pasaje caló hondo en muchos, ya que resume a la perfección el malestar actual: muchos franceses sienten que ciertas figuras de los medios exigen total transparencia a los demás, pero se muestran mucho más discretas cuando se trata de sí mismas.
También retomamos las cuestiones planteadas durante las audiencias de la comisión sobre los vínculos entre periodismo, influencia y afiliación política. Y, por supuesto, su relación con Raphaël Glucksmann también avivó el debate sobre la neutralidad en la radiodifusión pública. Léa Salamé no es la protagonista central del libro, pero emerge como uno de los rostros más simbólicos de un sistema mediático que actualmente suscita numerosas preguntas entre la ciudadanía francesa.
Patrick Cohen y Thomas Legrand también aparecen en una secuencia que se volvió viral...
Sí, ese famoso vídeo grabado en un café parisino. En él, se oye a Thomas Legrand decir: «Estamos haciendo lo necesario por Dati, Patrick y por mí». Esta declaración causó un gran revuelo, pues generó en muchos franceses la sensación de que existía una connivencia entre ciertos periodistas y ciertos políticos. Incluso Jean-Luc Mélenchon reaccionó con dureza. A partir de ese momento, muchos pensaron: «Así que no son neutrales».
También mencionas a Élise Lucet en tu libro…
Sí, porque su comparecencia causó una gran impresión. Charles Alloncle le preguntó por qué se negaba a revelar su salario, dado que personifica la transparencia en televisión. Ella respondió que su remuneración había sido aprobada por los auditores estatales. Pero muchos franceses sacaron otra conclusión: la defensora de la transparencia no quería revelar su propio salario.
Este fragmento ha circulado ampliamente porque toca un tema muy arraigado en la opinión pública: la sensación de un doble rasero permanente.
Delphine Ernotte aparece como la figura central del libro…
Sí, porque ella personifica este sistema. El libro narra su ascenso, sus redes, sus partidarios, sus declaraciones y la transformación ideológica de France Télévisions bajo su liderazgo. Y, sobre todo, esta frase ahora simbólica: «Intentamos representar a Francia como nos gustaría que fuera». Para muchos franceses, esta frase fue un shock, pues sentían que una pequeña élite quería remodelar culturalmente el país.
Estás yendo muy lejos con el tema ideológico…
Porque los propios líderes finalmente lo han aceptado. Cuando Stéphane Sitbon-Gomès declara: «Querer convivir empieza por ver las cosas juntos», revela una visión muy precisa del papel de los medios de comunicación.
La idea ya no es simplemente informar o entretener. Se trata de transformar culturalmente la sociedad. Y muchos franceses consideran ahora que la radiodifusión pública se ha convertido en un medio de comunicación de opinión financiado con sus impuestos.
La presidenta de France Télévisions, Delphine Ernotte-Cunci, y el director de canales y programas, Stéphane Sitbon-Gomez
También mencionas los enormes privilegios de France Télévisions…
Las cifras son asombrosas.
El salario medio en France Télévisions supera los 6.000 euros brutos al mes.
Alrededor de treinta directores ganan más que el Presidente de la República.
Y, sobre todo, existen beneficios sociales absolutamente excepcionales.
Por ejemplo, algunas indemnizaciones por despido pueden ser hasta cuatro veces superiores a lo estipulado en el Código Laboral.
Cuando los franceses descubren esto en el contexto actual, inevitablemente provoca una enorme reacción.
Usted usa con frecuencia la palabra "casta". ¿Por qué?
Porque es evidente que existe un círculo interno sumamente poderoso en juego. Las mismas redes están siempre presentes: universidades de élite, ministerios, redacciones importantes, autoridades administrativas, directivos de medios y la esfera política. Y, sobre todo, una visión del mundo compartida. El libro muestra cómo esta élite ha ido tomando el control de la radiodifusión pública de forma gradual.
¿Por qué es probable que este libro genere tanta discusión?
Porque toca una fibra muy profunda del país. Los franceses tienen la creciente sensación de que ahora existen dos mundos: el de las élites mediáticas y el del resto del país.
Cuando descubren los hoteles de lujo, los salarios, los privilegios, los acuerdos, las contradicciones y las protecciones, inevitablemente se llevan una gran sorpresa.
Y, sobre todo, el libro da nombres: Nagui, Delphine Ernotte, Patrick Cohen, Thomas Legrand, Léa Salamé, Élise Lucet… Ya no son conceptos abstractos. Son los rostros de un sistema que muchos franceses ahora ven de otra manera.
En definitiva, ¿de qué trata tu libro?
Relata cómo una parte de la radiodifusión pública se transformó gradualmente en una fortaleza ideológica, social y financiera. Una fortaleza donde algunos se creían intocables. Y por primera vez, hemos abierto las puertas de esta fortaleza.
Entrevista de Radouan Kourak y Aimé Kaniki
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