En un nuevo episodio de En vrai, el podcast para activistas , Jeanne Baron entrevista a Deborah de Robertis durante casi cincuenta minutos en una conversación profunda e íntima. La artista de performance, conocida por sus espectaculares intervenciones en importantes museos, trasciende la imagen controvertida que a menudo se asocia con ella. Relata los orígenes de su práctica artística, el uso de su propio cuerpo, la violencia que afirma haber sufrido y el precio personal que ha pagado por defender su libertad creativa.
La periodista logra crear un espacio singular para el diálogo abierto. La entrevista se desarrolla sin concesiones, pero también sin limitar a su invitada a los escándalos que han rodeado sus actuaciones. La periodista permite que Deborah de Robertis marque el ritmo, los límites y el vocabulario de la conversación. Esta escucha atenta revela a una artista mucho más compleja de lo que sugiere su exposición mediática, capaz de conectar el trabajo creativo, las dinámicas de poder, las relaciones sentimentales, el aislamiento y el deseo de ser madre.
"No esperes a que te inviten, invítate tú mismo."
Deborah de Robertis habla extensamente sobre su famosa reinterpretación de El origen del mundo en el Museo de Orsay. Frente al cuadro de Gustave Courbet, explica que quiso insertarse simbólicamente en una historia del arte aún escrita mayoritariamente por hombres. Su mensaje a las mujeres es claro: no esperen el permiso institucional para ocupar espacios y lograr el reconocimiento de su trabajo.
La artista, sin embargo, se niega a reducir su propuesta a la mera desnudez o provocación. Según ella, su cuerpo no es simplemente lo que el público ve, sino un instrumento destinado a revelar la mirada ajena, los mecanismos de censura y la persistencia de una interpretación sexualizada del cuerpo femenino. Señala, en particular, que fue absuelta tras una performance en el Louvre, ya que el tribunal no pudo probar el exhibicionismo sexual del que se la acusaba. Detrás del gesto espectacular, emerge, pues, una construcción artística y política mucho más deliberada de lo que sugieren las reacciones inmediatas.
Un relato íntimo de violencia e invisibilidad.
La entrevista adquiere una dimensión más personal cuando Deborah de Robertis habla de la sexualización que, según ella, experimentó desde la adolescencia. Relata cómo empezó a usar su cuerpo en su trabajo desde muy joven, incluso antes de dominar las convenciones del arte performático. También describe la falta de apoyo que encontró durante sus estudios de arte y cómo algunos hombres en posiciones de autoridad, en su opinión, abusaron de su rol de mentores para establecer relaciones de control.
La artista relata su difícil entrada a la exposición del Centro Pompidou dedicada a El Origen del Mundo . Afirma que un curador con quien, según ella, mantuvo una relación marcada por el abuso de poder en su juventud, inicialmente rechazó su participación. Explica que finalmente fue aceptada en la exposición tras recordarle las acusaciones en su contra. Deborah de Robertis acusa ahora a tres hombres del mundo del arte de agresión sexual o violación. Estas acusaciones, que deberán ser examinadas por los cauces legales correspondientes, se presentan en el programa como manifestaciones de un sistema de control más amplio y de la invisibilización de las mujeres artistas.
Un artista que siempre se niega a transigir.
La artista performática también relata la performance en el Centro Pompidou, durante la cual afirma haber robado una obra de Annette Messager titulada " Pienso, luego apesto ", mientras otras dos mujeres escribían "MeToo" en la galería. Presenta esta acción como una respuesta artística y política a lo que, según ella, sufrió. El objetivo, argumenta, no era la venganza, sino la inversión simbólica de una dinámica de poder y la creación de una situación en la que ya no se viera reducida a la pasividad.
La parte final de la entrevista revela a una mujer consciente de los sacrificios que exige su compromiso. Habla con una sinceridad conmovedora sobre su aislamiento, las dificultades de vivir de su arte, sus relaciones sentimentales y el proceso gradual de duelo por la pérdida de su maternidad. También confiesa que lleva varios años trabajando en un proyecto cinematográfico que amplía sus reinterpretaciones artísticas. Gracias a su atenta escucha, Jeanne Baron nos ofrece un episodio clave de " En vrai" : una entrevista que finalmente le da a Deborah de Robertis el tiempo necesario para desarrollar sus ideas y demostrar que, tras cada gesto espectacular, se esconde una obra exigente, coherente y profundamente política.
Aquí hay un extracto:
