نُشر في 21 مايو من قبل دار نشر إكرين، حديث ساخن هو أحدث مشروع تم ابتكاره بالتعاون مع تيري أرديسون. صُمم في البداية كمسلسل تلفزيوني، لكن هذه الرواية التشويقية تغمر القارئ في خبايا قوى الإعلام في وقت محوري بدأت فيه الإنترنت وفيسبوك ويوتيوب تُحدث ثورة في صناعة الإعلام المرئي والمسموع. يعود ليونيل آبو، المتعاون سابقًا مع شركات شاين وإنديمول وبانيجاي، ليقدم لنا هذا العمل. اجتماع حول نشأة هذه الرواية وعن تعاونه مع الرجل ذي الرداء الأسود.
إيمي كانيكي: كيف تمّ لقاؤك مع تيري أرديسون، وفي أي مرحلة تبلورت فكرة حديث ساخن هل وُلدت من قبل؟
ليونيل آبو: تعاونتُ مع تيري أرديسون عندما كنتُ أعمل في شركة شاين. تواصل معنا لأننا كنا ننتج برامج تُباع عالميًا، وكان يرغب في تطوير بعض أفكاره دوليًا. عملنا معًا على عدة مشاريع، بما في ذلك الاختبار الأعمى الكبير، من تقديم لورانس بوكوليني TF1 ثم تأقلمنا في عدة دول. انسجمنا جيدًا على الفور. حتى أنه أطلق عليّ لقب "دكتور" لأنه اعتقد أن جديتي ونظارتي تجعلني أبدو كطبيب عام. في أحد الأيام، اتصل بي لأنه أراد كتابة مسلسل عن عالم التلفزيون. ولأنه كان يعلم أنني ملم بهذا العالم وأنني أكتب بانتظام، عرض عليّ وظيفة. في البداية، حديث ساخن كانت فكرة مسلسل. لكن عندما فكرنا في طرحها، كان ميشيل دينيسو قد أصدر للتو فيلمًا عن عالم التلفزيون لم يلقَ رواجًا. شعرنا أن الوقت لم يكن مناسبًا لدعم مشروع مماثل. لذا لم يُطرح المسلسل أبدًا. شعرتُ بالإحباط من ترك القصة دون تطوير، فاقترحتُ تحويلها إلى رواية. وافق، وهكذا وُلدت الرواية.
بعد وفاة تيري أرديسون، ما الذي أقنعك بضرورة سرد هذه القصة في شكل رواية؟
هذه قصة عزيزة جدًا على قلبي وقلب كلينا. ترددتُ طويلًا قبل أن أُقدم أخيرًا على المشروع. ثم في أحد الأيام، استجمعتُ شجاعتي وأرسلتُ رسالة إلى أودري كريسبو-مارا لأشرح لها الوضع. كانت على دراية تامة بالمشروع؛ فقد أخبرها تيري عنه. شجعتني على المُضي قدمًا وأكدت لي أنه لا مانع من نشر الكتاب. بالنسبة لي، هذه أيضًا طريقة لتكريمه. كان تيري أرديسون شخصًا أُكنّ له إعجابًا كبيرًا. وهو أيضًا من ألهمني للعمل في التلفزيون، وربما ألهم الكثيرين من أبناء جيلي. كان إبداعه استثنائيًا. لذا، كان إصدار هذه الرواية قبل أسابيع قليلة من ذكرى وفاته أمرًا ذا مغزى عميق.
تدور أحداث القصة في عام 2006، في وقت بدأت فيه مواقع مثل فيسبوك ويوتيوب والممارسات الرقمية الجديدة بالظهور. لماذا بدت هذه الفترة مثيرة للاهتمام بشكل خاص للاستكشاف؟
لأنها فترة أعرفها جيداً. كنت أعمل في التلفزيون آنذاك وشهدت هذه الثورة بنفسي. المثير للاهتمام هو أنه في الوقت نفسه، استمر عالم التلفزيون في صراعاته بين القنوات والمذيعين والمنتجين. ومع ذلك، بالتوازي مع ذلك، كانت ثورات عديدة قد بدأت بالفعل مع ظهور فيسبوك ويوتيوب وآيفون. بالنظر إلى الماضي، أجد من المثير للاهتمام سرد قصة هذا العالم، الذي يستمر في منافساته المعتادة بينما يمر بتحول دون أن يدرك ذلك حقاً.
في الرواية، تُبرز بشكل كبير صراعاً على السلطة بين شخصيتين بارزتين في عالم التلفزيون. ماذا يكشف هذا الصراع عن حقيقة عمل عالم التلفزيون؟
يُجسّد هذا النزال رؤيتين مختلفتين للتلفزيون. الأولى يُمثلها تيري والتر، الذي يُمثل تلفزيون التسعينيات. في ذلك الوقت، كان وجود مُقدّم برامج كافيًا لنجاح أي برنامج، إذ لم يكن للمفهوم نفسه أهمية تُذكر. كان المشاهدون يُتابعون البرامج بالدرجة الأولى لمشاهدة شخصية مُقدّمها. كان هذا عصر باتريك ساباتيه، وباتريك سيباستيان، وجان بيير فوكو. في المقابل، يُمثل ماركو بينتو تلفزيونًا أكثر حداثة، يركز على المفاهيم والأساليب. ويتجلى هذا التطور بوضوح في برامج مثل قصة دور علوي ou صوتحيث يصبح الشكل أحيانًا أهم من المُقدّم نفسه. أردتُ أن أروي قصة هذا التحوّل من خلال الصدام بين هاتين الشخصيتين.
لقد عملتَ لدى مجموعات سمعية بصرية كبرى مثل شاين، وإنديمول، وبانيجاي. إلى أي مدى أثرت تجربتك الشخصية على كتابة برنامج "تحدث عن شود"؟
بالتأكيد. لقد سكبتُ الكثير من الذكريات في هذه الرواية، ذكريات تراكمت خلال خمسة عشر عامًا قضيتها في مجال صناعة الإعلام المرئي والمسموع. بعض المشاهد مستوحاة مباشرة من أحداث حقيقية. على سبيل المثال، اللقاء مع نعومي كامبل المذكور في الكتاب يتطابق مع لقاء رتبناه بالفعل في ذلك الوقت. بالطبع، هناك عناصر أخرى خيالية، لكنني أردتُ أن أبقى أقرب ما يمكن إلى واقع ذلك العالم وما عشته فيه.
يصف الكتاب عالماً يبدو فيه أن تقييمات الجمهور هي التي تملي جميع القرارات. هل لا تزال هذه القوة لتقييمات الجمهور قائمة، أم أنها استُبدلت بمؤشرات أخرى؟
لا، ما زال الأمر قائماً. حتى اليوم، هناك تلك اللحظة الحاسمة في صباح اليوم التالي حين تُعلن نسب المشاهدة. بالنسبة للمنتج، غالباً ما تبقى هذه اللحظة حاسمة. فمستقبل البرنامج قد يتوقف على هذه الأرقام. صحيح أن إعادة المشاهدة اكتسبت أهمية كبيرة، وباتت تؤثر على بعض القرارات. لكن من منظور إعلاني، تبقى نسب المشاهدة التي تحققت خلال البث التلفزيوني هي الأهم بلا منازع. لذا، تبقى نسب المشاهدة في اليوم التالي بالغة الأهمية.
خلف الكواليس، حديث ساخن كما أنها تتساءل عن سبب افتتاننا بالمشاهير وسقوطهم. لماذا نحن مفتونون للغاية بنجاحات وإخفاقات الشخصيات الإعلامية؟
أعتقد أن السبب يعود إلى العلاقة الوثيقة التي تربطنا بالمذيعين. فبخلاف نجم السينما أو المغني، يبدو المذيع في كثير من الأحيان أكثر وداً وقرباً. الجميع يعلم أنهم لا يستطيعون الغناء مثل جوني هاليداي أو التمثيل مثل جان دوجاردان. أما المذيع، فيبدو كشخص عادي. عندما تفكر في شخصيات مثل دينيس برونيارت أو جان لوك رايخمان، تشعر وكأنك تتمنى لو تزورهم لتناول العشاء. تشعر وكأنك تعرفهم. ولعل هذه العلاقة الوثيقة هي التي تفسر اهتمامنا بنجاحاتهم بقدر اهتمامنا بصعوباتهم.
لو كان بإمكان تيري أرديسون القراءة حديث ساخن ما رأيك في ردة فعله اليوم عند اكتشافه النتيجة النهائية لهذا المشروع الذي تم تصوره معًا؟
في الواقع، قرأها قبل وفاته. كانت الرواية موجودة بالفعل، وقد أعجبته كثيرًا. كان مشروعًا شغوفًا به للغاية. من المهم أن نعرف أن تيري أرديسون لعب دورًا محوريًا في مسيرتي الكتابية، فهو من مكّنني من نشر روايتي الأولى. وقد عرّفني على دار نشر بلون عام ٢٠١٩. أعجب بأسلوبي في الكتابة وكيف حوّلت السيناريو الذي وضعناه معًا إلى رواية. كان أسلوبي في الكتابة وهذا الاقتباس مناسبين له تمامًا. لذا أعلم أنه كان راضيًا عن النتيجة النهائية وسعيدًا برؤية هذا المشروع يُرى النور.
المجتمع
تعليقات
التعليقات مفتوحة، ولكنها محمية من الرسائل المزعجة. تخضع المنشورات الأولية والتعليقات التي تحتوي على روابط لمراجعة يدوية.
كن أول من يعلق على هذه المقالة.