ظهر وجه مدفون منذ فترة طويلة في برشلونة. في معرض "تحت طبقات ميرو: تحقيق علمي"، الذي افتتح هذا الخميس في مؤسسة جوان ميرو، كشف القائمون على المعرض عن اكتشاف كبير: صورة غير معروفة لوالدة الرسام، دولورز فيرا إي أورومي، مخبأة تحت أحد أعماله السريالية من عشرينيات القرن العشرين. يُلقي هذا الكشف، الذي أصبح ممكناً بفضل تقنيات التصوير المتقدمة، ضوءاً جديداً على المسيرة الفنية المبكرة لميرو وتحولاته الأسلوبية.
لوحة واحدة، عصرين
ينتمي العمل المذكور، Pintura، وهو عبارة عن زيت صغير على قماش تم رسمه بين عامي 1925 و1927، إلى الفترة التي اتجه فيها جوان ميرو بقوة نحو التجريد. كانت اللوحة، التي تهيمن عليها درجات اللون الأزرق، قد أُهديت في ذلك الوقت إلى صديقته والمروجة الفنية جوان براتس، قبل أن تنضم إلى مجموعة المؤسسة في عام 1975. وقد أشارت الأشعة السينية التي التقطت بعد ثلاث سنوات بالفعل إلى وجود صورة أساسية. ولكن لم يكن الأمر كذلك حتى عام 2024، ومن خلال الاستخدام المشترك للأشعة السينية والأشعة تحت الحمراء والأشعة فوق البنفسجية والتصوير الطيفي الفائق، تمكن خبراء الترميم من التمييز بوضوح بين وجه أنثوي مرسوم بأسلوب أكاديمي.
أثارت هذه الصورة الظلية اهتمام أمينة المعرض إليزابيث سيرات، فواصلت أبحاثها في أرشيف الفنان وورش العمل في جزر البليار. وهناك اكتشفت صورة متطابقة تقريبًا، يعود تاريخها إلى عام 1907، والتي سمحت بالتعرف رسميًا على المرأة الممثلة: والدة الرسام. ويقول الخبراء إن هذه اللوحة هي واحدة من الأمثلة القليلة المعروفة للرسم التصويري الذي أبدعه ميرو في شبابه.
انقطاع فني أم ضرورة مادية؟
ويبقى سؤال جوهري: لماذا قام جوان ميرو بتغطية صورة والدته هذه؟ هناك فرضيتان متعايشتان. الأول، عملي، يستحضر الحاجة إلى إعادة استخدام القماش في وقت كانت فيه الوسائل محدودة. ممارسة شائعة بين الفنانين، وخاصة خلال فترات الانتقال.
لكن هناك قراءة أخرى أكثر رمزية تجذب الانتباه. في هذا الوقت، بدأ ميرو تحولًا فنيًا عميقًا، مبتعدًا عن الواقعية والأعراف البرجوازية لاستكشاف أشكال أكثر حرية وتجريدًا وجذرية في بعض الأحيان. يرى البعض في رسمه للوحة على وجه والدته لفتة انفصال - بل وحتى قطيعة - مع خلفيته العائلية وجذوره الاجتماعية واللغة التصويرية الأكاديمية التي تدرب عليها.
معرض بين الفن والعلم
يسلط معرض برشلونة الضوء على هذا التاريخ المزدوج للعمل، من خلال عرض يجمع بين العلمية والشعرية. بالإضافة إلى لوحة بينتورا، يمكن للزوار اكتشاف الصور التي تم الكشف عنها من خلال تقنيات التصوير، والرسومات التحضيرية، والملاحظات المكتوبة بخط اليد بواسطة ميرو، فضلاً عن إعادة بناء عملية التحليل. يقدم الشيء بأكمله غوصًا رائعًا في الطبقات غير المرئية للوحة، ولكن أيضًا في العذاب الإبداعي للفنان الذي يبحث عن إعادة الاختراع.
هذه الصورة التي أعيد اكتشافها، والتي كادت أن تُمحى، ولكنها لم تُنسى أبدًا، تذكرنا بمدى تأثر أعمال جوان ميرو بالتوترات بين التراث والتحرر. وكيف أنه في بعض الأحيان، تحت ومضات السريالية، تختبئ ذكرى حميمة.
