ديبورا دي روبرتيس، المتمردة التي تحوّل الفن إلى فعل مقاومة

في عالم فني لا يزال خاضعًا لديناميكيات سلطوية راسخة، تبرز ديبورا دي روبرتيس كشخصية جذرية، حرة، وضرورية للغاية. من خلال عروضها، لا تسعى هذه الفنانة الفرنسية اللوكسمبورغية (من أصل إيطالي)، هذه المتمردة التي تحوّل الفن إلى فعل مقاومة، إلى إرضاء أو التوافق مع القواعد السائدة، بل تحطمها. عملها جزء من نضال مباشر ضد آليات السلطة، والصمت المفروض، والعنف الممنهج الذي يتغلغل في عالم الفن.

منذ البداية، دافعت عن ممارسة سياسية بامتياز. يصبح جسدها وسيلةً وأداةً للمواجهة المباشرة مع البنى الأبوية. فبينما اختزل تاريخ الفن في كثير من الأحيان الجسد الأنثوي إلى مجرد موضوع للتأمل، تحوّله ديبورا دي روبرتيس إلى فاعلٍ نشط، وقوةٍ للتنديد. وقد شكّل عرضها "مرآة الأصل"، الذي قُدّم عام ٢٠١٤ في متحف أورسيه، نقطة تحوّل حاسمة، إذ أعاد الحضور والصوت إلى شخصية أنثوية طُمست تاريخيًا.

لكن التزامه يتجاوز الجانب الرمزي، فهو متجذر في تجربة شخصية ورغبة في كشف حقائق طالما طُمست. في عام ٢٠٢٦، وبعد بلاغ، فتحت شرطة الدائرة السابعة عشرة في باريس تحقيقًا أوليًا. وأكدت محاميته، ماري دوزيه، تقديم شكوى بتهمة الاغتصاب والاعتداء الجنسي ضد ثلاثة شخصيات في عالم الفن: خوان دولتريمون، وفرانسوا أودرمات، وبرنارد ماركادي. من خلال هذا الإجراء، يُرسّخ الفنان نضاله في الواقع القانوني، رافضًا أي شكل من أشكال الصمت.

في منتدى شمال الراين وستفاليا، عرض يكشف ما هو غير مرئي

يُجسّد عرضها الأخير في دوسلدورف، في منتدى شمال الراين وستفاليا ضمن فعاليات معرض "الجنس الآن" في 28 مارس، نفس الفكرة. يحمل العرض عنوان "هذا ليس اغتصابًا"، في إشارة إلى ماغريت، ويتخذ شكل إعادة تمثيل لحادثة اعتداء تعرضت لها. على خشبة المسرح، يُجسّد الفنان ماركوس كرايس دور قيّم المعرض من خلال تحوّل باستخدام مؤثرات خاصة. يهدف هذا الاختراق الرقمي المباشر، غير المُحاكى، إلى إظهار ما هو مخفي عادةً.

قاطع حراس الأمن العرض فجأة، وغطوا المسرح بأغطية قبل وصول الشرطة. استُدعي الفنانون إلى المحكمة. من جانبها، أنكرت المؤسسة مشاركة ديبورا دي روبرتيس في المعرض أمام السلطات، على الرغم من اعتراف القيّم الفني آلان بيبر سابقًا بأن عملها يرمز إلى حركة #MeToo. ووفقًا للفنانة، يُبرز هذا الموقف تناقضًا صارخًا بين الخطاب التقدمي وممارسات الرقابة.

في هذا السياق، تُدين ديبورا دي روبرتيس العنف المؤسسي المُتقبّل. وتُشكّك في عالم الفن الذي، بحسب رأيها، لا يزال من آخر الأماكن التي تُحافظ على نوع من الصمت الذي ساد بعد حركة #MeToo. ترى الفنانة صلةً وثيقةً بين التستر على العنف وتجاهل أعمال النساء. وبذلك، تُصبح السيطرة المُمارسة على المسيرة الفنية أداةً للسيطرة على الأجساد نفسها.

تحويل موقع OnlyFans إلى معرض فني معاصر

عندما تواصلت معها مجلة "إنتريفي"، أقرت ديبورا دي روبرتيس بتعمدها مخالفة منصة "أونلي فانز". وأوضحت أنها، كفنانة شابة، واجهت ديناميكيات قوة استغل فيها بعض الرجال ذوي النفوذ ضعفها الاقتصادي للسيطرة على جسدها ومسيرتها المهنية. ووفقًا لها، فإن هذا النظام، الذي لا يزال قائمًا إلى حد كبير على ممارسات استغلالية، يُضعف الفنانات ويُرسخ أشكالًا خبيثة من السيطرة.

تزعم اليوم أنها تُقلب موازين القوى هذه باستخدام منصة OnlyFans كمساحة لإعادة توظيفها. فهي لا تكتفي بعرض جسدها، بل تُقدم صورًا ومقاطع فيديو تُعتبر أعمالًا سياسية، تهدف إلى فضح الانتهاكات وكشف هياكل السلطة في عالم الفن. وراء بُعدها الإيروتيكي الظاهر، يرتكز عملها على منطق المواجهة وإعادة التوظيف الرمزي، حيث تُؤكد استقلاليتها وتُعيد تعريف قواعد الإدراك.

مع ذلك، تُشدد الفنانة على قيود النظام: إذ يلتزم موقع OnlyFans بقواعد محددة، غالباً ما تمليها قوى السوق وتوقعات الرجال. كما أن رفض الامتثال يعني التخلي عن الربحية الفورية. لذا، يبقى مشروعها، في الوقت الراهن، نظرياً في المقام الأول، ويتطور باستمرار. وتشير أيضاً إلى أن بعض المواضيع، كالعنف أو الإساءة، تخضع بدورها لأشكال من الرقابة، مما يستدعي وضع استراتيجيات للتحايل عليها.

ستساهم الصور ومقاطع الفيديو الجديدة قريباً في إثراء هذا العمل، وذلك رغبةً في مواصلة استكشاف العلاقات بين الجسد والسلطة والرقابة والتمثيل.

ابتكر للبقاء، ابتكر للتنديد

يستخدم في أحدث أعماله أيضاً الذكاء الاصطناعي كأداة لإعادة البناء. من خلال سلسلة بعنوان أشرطة الاغتصابتستخدم الفنانة هذه التقنيات لإعادة بناء ذكرياتها المؤلمة من عناصر واقعية. اثنان من الفيديوهات الثلاثة في هذه السلسلة تم إنشاؤهما باستخدام الذكاء الاصطناعي. وبينما يستغل البعض هذه الأدوات لإنتاج أشكال من العنف الرقمي، تعيد هي توظيفها كأداة لاستعادة التجربة، وعكس المنظور لكشف وجهة نظر المعتدي وفضح آليات الهيمنة.

يُعدّ هذا الفيديو من تلك الحقبة الوحيد في السلسلة الذي لا يستخدم الذكاء الاصطناعي، وهو خيارٌ مُتعمّد يُعزّز الغموض الذي يسعى إليه الفنان. وقد رفع الرجل الذي يظهر فيه، وقد تمّ تشويش صورته عمدًا مع تغيير صوته، دعوى قضائية عام 2024 بتهمة انتهاك الخصوصية. ويأتي هذا الردّ في أعقاب... بث فيديو قديميشير هذا إلى الفترة التي التقت فيها بـ BM، عندما كانت في السادسة والعشرين من عمرها، على الرغم من أن الفيديو صُوّر بعد ذلك بسنوات. في هذا التسجيل، أدلى الرجل بتصريحات صريحة تستشهد بها الفنانة الآن لوضع أعمالها في سياقها والتنديد ببعض الممارسات.

ثمة عنصر آخر يعزز الدلالة الرمزية لهذا الفعل: العمل الفني الذي سرقته من المعرض الذي أشرف عليه، بعنوان "أنا أفكر، إذن أنا فاشل" للفنانة أنيت ميساجيه. هذا العمل، المعلق في منزلها والظاهر في الفيديو، مكّن الفنانة من التعرف عليها. من خلال هذه اللفتة، تربط ديبورا دي روبرتيس بين الذاكرة الشخصية والنقد المؤسسي والاستيلاء الفني، جاعلةً هذا المشهد نقطة التقاء بين التجربة المعيشة والدليل والإبداع.

يُجسّد هذا العمل الفني، الذي يمزج بين الأداء الحي والفيديو، تحديًا مطلقًا. وتؤكد ديبورا دي روبرتيس بقوة أنه على الرغم من قدرة الرجال ذوي السلطة على السيطرة على النساء، إلا أنهم لن ينجحوا في تدمير الفنانة. فمن خلال عملها، تفرض صوتًا وحضورًا ونضالًا يُعيد تعريف ملامح الفن المعاصر، ويُذكّرنا بأن الإبداع قد يكون أيضًا فعلًا من أفعال البقاء والعدالة.

حسابه على إنستغرام