في حلقة جديدة من بودكاست "En vrai" المخصص للناشطين ، تُجري جين بارون مقابلة مع ديبورا دي روبرتيس لمدة خمسين دقيقة تقريبًا، حوارٌ ثريٌّ وعميقٌ في آنٍ واحد. تتجاوز الفنانة الأدائية، المعروفة بتدخلاتها المذهلة في المتاحف الكبرى، الصورة النمطية المثيرة للجدل التي غالبًا ما تُنسب إليها. تروي دي روبرتيس بدايات مسيرتها الفنية، واستخدامها لجسدها، والعنف الذي تقول إنها عانته، والثمن الباهظ الذي دفعته دفاعًا عن حريتها الإبداعية.
نجحت الصحفية في خلق مساحة نادرة للنقاش المفتوح. جرى الحوار بسلاسة ودون إسهاب، ودون حصر ضيفتها في الفضائح التي رافقت عروضها. تركت الصحفية لديبورا دي روبرتيس حرية تحديد إيقاع الحوار وحدوده ومفرداته. كشف هذا الإنصات المتأني عن فنانة أداء أكثر تعقيدًا بكثير مما توحي به صورتها الإعلامية، قادرة على الربط بين العمل الإبداعي، وديناميكيات القوة، والعلاقات العاطفية، والعزلة، والرغبة في الأمومة.
"لا تنتظر أن تتم دعوتك، ادعُ نفسك."
تتحدث ديبورا دي روبرتيس بإسهاب عن إعادة تفسيرها الشهيرة للوحة " أصل العالم" في متحف أورسيه. تقف أمام لوحة غوستاف كوربيه، موضحةً أنها أرادت أن تُدرج نفسها رمزياً في تاريخ الفن الذي لا يزال يُكتب في معظمه من قِبل الرجال. رسالتها إلى النساء واضحة: لا تنتظرن إذناً من المؤسسات الفنية لتشغلن مساحةً فنيةً ويُعترف بأعمالكن.
مع ذلك، ترفض الفنانة اختزال نهجها إلى مجرد عُري أو استفزاز. فبحسب رأيها، ليس جسدها مجرد ما يراه الجمهور، بل أداةٌ تهدف إلى كشف نظرات الآخرين، وآليات الرقابة، واستمرار التفسير الجنسي للجسد الأنثوي. وتشير تحديدًا إلى تبرئتها بعد عرضٍ لها في متحف اللوفر، إذ عجزت المحكمة عن إثبات تهمة الاستعراض الجنسي التي اتُهمت بها. ومن ثم، يكمن وراء هذا العمل الفني المثير للجدل بناءٌ فني وسياسي أكثر تعمدًا بكثير مما توحي به ردود الفعل الفورية.
سرد حميم للعنف والاختفاء
تتخذ المقابلة منحىً شخصياً أكثر عندما تتحدث ديبورا دي روبرتيس عن التشييء الجنسي الذي تقول إنها تعرضت له منذ المراهقة فصاعداً. تروي كيف استخدمت جسدها في عملها في وقت مبكر جداً، حتى قبل إتقانها لفنون الأداء. كما تصف افتقارها للدعم خلال دراستها للفنون، وكيف استغل بعض الرجال ذوي النفوذ، من وجهة نظرها، دورهم الإرشادي لفرض سيطرتهم.
ثم تروي الفنانة تجربتها الصعبة في المشاركة بمعرض مركز بومبيدو المخصص لموضوع " أصل العالم" . وتذكر أن أحد منظمي المعرض، الذي تقول إنها كانت تربطها به علاقة اتسمت باستغلال السلطة في صغرها، رفض مشاركتها في البداية. وتوضح أنها قُبلت أخيرًا في المعرض بعد أن ذكّرته بالادعاءات الموجهة ضدها. وتتهم ديبورا دي روبرتيس الآن ثلاثة رجال في عالم الفن بالاعتداء الجنسي أو الاغتصاب. وتُعرض هذه الاتهامات، التي ستخضع للتحقيق عبر القنوات القانونية المناسبة، في البرنامج باعتبارها مظاهر لنظام أوسع من السيطرة وتهميش الفنانات.
فنان يرفض دائماً المساومة
تروي الفنانة أيضًا عرضها في مركز بومبيدو، حيث تدّعي أنها سرقت خلاله عملًا للفنانة أنيت ميساجيه بعنوان " أنا أفكر، إذًا أنا فاشلة "، بينما كتبت امرأتان أخريان عبارة "أنا أيضًا" في المعرض. وتقدم هذا الفعل كرد فعل فني وسياسي على ما تقول إنها عانته. وتؤكد أن الهدف لم يكن الانتقام، بل قلب موازين القوى رمزيًا وخلق وضع لا تبقى فيه خاضعة للسلبية.
يكشف الجزء الأخير من المقابلة عن امرأة تُدرك التضحيات التي يتطلبها التزامها. تتحدث بصدقٍ آسر عن عزلتها، وصعوبة كسب العيش من فنها، وعلاقاتها العاطفية، وعملية الحزن التدريجي على فقدان الأمومة. كما تُفصح عن أنها تعمل منذ سنوات على مشروع فيلم يُوسّع آفاقها الفنية. بفضل إنصاتها المُتمعّن، تُقدّم جين بارون حلقةً مهمة من برنامج " En vrai" : مقابلة تُتيح أخيرًا لديبورا دي روبرتيس الوقت الكافي لتطوير أفكارها وإثبات أن وراء كل لفتةٍ مُلفتة، يكمن عملٌ فنيٌّ مُتطلّب، مُتماسك، وذو بُعدٍ سياسيٍّ عميق.
إليكم مقتطفاً:
المجتمع
تعليقات
لكتابة تعليق
كن أول من يعلق على هذه المقالة.