في قصر غراند باليه، تتكشف أحدث تحولات ماتيس على نطاق واسع.

يركز معرض "ماتيس، 1941-1954" في قصر غراند باليه على فترة حاسمة، وهي فترة لم تكن معزولة في حد ذاتها لفترة طويلة: السنوات الثلاث عشرة الأخيرة من الإنتاج الإبداعي للرسام، بعد العملية الجراحية الخطيرة التي كادت أن تودي بحياته في عام 1941. ويُظهر المعرض كيف دخل هنري ماتيس، وهو ضعيف جسديًا ولكنه مدفوع بدافع جديد، مرحلة من الإنتاج الكثيف بشكل استثنائي، شملت اللوحات والرسومات والكتب المصورة والزجاج الملون والمنسوجات، وخاصة الغواش المقطوع.

نهاية الحياة تتحول إلى مختبر إبداعي

لا تُعدّ هذه المرحلة المتأخرة مجرد خاتمة، بل على العكس، تبدو كلحظة توليف وتجديد وإبداع. يضم المعرض أكثر من 300 عمل فني، من بينها أعمال نادرة العرض في فرنسا، لتتبع مسيرة فنان غيّر أسلوب عمله دون أن يتخلى عن هواجسه: اللون، والفضاء، والضوء، والشكل. وبذلك، يُبرز المعرض الدور المحوري للاستوديو، الذي تحوّل إلى فضاء حيوي نابض بالحياة، حيث تتفاعل قصاصات الورق المثبتة على الجدران مع اللوحات والرسومات والمشاريع الضخمة.

من أبرز السمات التي تميز أعماله ظهور لوحاته الشهيرة بتقنية الغواش المقطوعة. فبعد أن كانت في البداية أداة عمل، تطورت لتصبح لغة فنية قائمة بذاتها. من سلسلة لوحاته المتعلقة بموسيقى الجاز، التي نُشرت عام ١٩٤٧، إلى اللوحات الكبيرة التي ميزت مرحلته الفنية الناضجة، نرى ماتيس يرسم بالألوان بحرية غير مسبوقة. وقد مكنته هذه التقنية من توسيع نطاق أعماله مع تبسيط أسلوب الرسم، مما أدى إلى ظهور أعمال أيقونية مثل "حزن الملك" و"الحلزون" وسلسلة "العراة الزرقاء".

اللوحات، والكنيسة الصغيرة، والنوافذ الزجاجية الملونة: نطاق "الحياة الثانية"

يذكرنا المعرض أيضاً بأن هذه "الحياة الثانية" لا تقتصر على قصاصات الورق. فقد واصل ماتيس الرسم بغزارة في أربعينيات القرن العشرين، ولا سيما في سلسلة "داخل مدينة فانس"، حيث بلغت مساحات الألوان المسطحة وتوترات الفضاء ذروةً فريدة. تُظهر هذه اللوحات أنه لم يتوقف قط عن استكشاف فن الرسم، حتى مع ابتكاره أساليب جديدة. لم يكن الهدف استبدال تقنية بأخرى، بل توسيع نطاق مفرداته الفنية المتنامية.

يُسلّط المعرض الضوء أخيرًا على طموحه الهائل من خلال مشاريع زخرفية، وتصاميم نوافذ زجاجية ملونة، وعناصر مرتبطة بكنيسة الوردية في فانس، التي كرّس نفسه لها من عام ١٩٤٨ إلى ١٩٥١. وهنا يتجلى النطاق الكامل لهذه المرحلة الأخيرة: لم يعد ماتيس يفكر من منظور اللوحات فحسب، بل من منظور المجموعات الفنية، والجدران، والضوء، وحركة النظرة. وهكذا، يكشف قصر غراند باليه عن فنان متقدم في السن لم يكتفِ بأعماله السابقة، بل دفع استكشافه إلى آفاق أوسع، جاعلًا سنواته الأخيرة واحدة من أكثر فترات مسيرته الفنية جرأةً.